Manege'de küçük bir parter etrafında çoğunluğu öğrencilerden oluşan ciddi bir kalabalık oluştu. Söylemek zorundayım, Daniel Libeskind'in dersini çok standart bir sunum haline getirmesi üzücü - sadece bazı çalışmalarını gösteriye büyüleyici bir yorumla eşlik etmeden arka arkaya gösterdi. Berlin ve San Francisco'daki ünlü Yahudi müzelerinin yazarının söylediği sözler ve New York'taki İkiz Kuleler alanında daha az ünlü olmayan proje bir şekilde standarttı, herhangi bir mimar onun projeleri hakkında benzer şekilde yorum yapabilirdi. Hiçbir şey söylemiyor gibiydi, en azından özel bir şey söylemedi. Ama Daniel Libeskind bir teorisyen, düşünür, bu küresel ufuktaki en orijinal "yıldızlardan" biridir.
Mimar Libeskind'in kaderi oldukça sıra dışı. Profesyonel bir müzisyen olarak başlamış, mimar olmaya karar vererek hayatını keskin bir şekilde değiştirmiştir. Doğru, ona göre mimari ve müzik arasına eşit bir işaret koymak oldukça mümkün, çünkü Daniel Libeskind, tasarım yaparken her zaman akustik hakkında düşündüğünüzü söylüyor. Müzikte olduğu gibi, burada kendinizi sadece entelektüel bir fikirle sınırlayamazsınız - bu aynı zamanda duygusal alanın alanıdır. Kaderindeki ikinci keskin dönüş, komünist yanlısı Polonya'dan ABD denilen demokratik bir cennete göçle ilişkilidir. Ancak burada bile Libeskind meslekteki orijinal yolunu aramaya karar verdi. Başkasının atölyesinde çalışamadı ve mimar olarak kariyerinin en başında bağımsız olmaya karar verdi. Bu meyve sıktı - Libeskind'in inşa ettiği ilk bina, Berlin'deki Yahudi Müzesi'nin görkemli binasıydı. Ardından uluslararası bir yarışmada projesi birçok ünlüyü geride bıraktı.
Daniel Libeskind, Mimarlık Teorisi alanında doktora derecesine sahiptir. Teorik çalışmaları sorulduğunda, bu anlamda diğer mimarlara benzemediğini fark etti - genellikle başlangıçta inşa ediyorlar ve hayatlarının ikinci yarısında özetlediler, kitaplar ve teorik çalışmalar yazdılar. Her şeyi tersine yaptı - başlangıçta çok yazdı, sergiler düzenledi, araştırma yaptı ve ancak şimdi inşa etmeye başladı. Yine de Daniel Libeskind, “yazmamanın imkansız olduğunu” vurguladı, çünkü mimarlık - bundan emin - hala hafızaya dayalı sentetik bir sanat.
Daniel Libeskind dersine kendisi için New York'taki Dünya Ticaret Merkezi'nin yerinde kişisel olarak önemli bir projeyle başladı. 2003 yılında, Libeskind'in bürosu gelecekteki anıt kompleksi konseptini geliştirmek için genel tasarımcı olarak seçildi. Bu çalışmadaki ortakları, bu görkemli topluluğun tek tek parçalarını tasarlayan Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM idi. Kompleksin merkezinde, Amerikan demokrasisinin değerlerinin dokunulmazlığının bir sembolü olan "Özgürlük Kulesi" bulunuyor. Ama öte yandan Daniel Libeskind'e göre, bu proje kendisi için özel bir önem taşıyor, Libeskind'in deneyimini içeriyor - yeni özgür dünyanın imgesi, Polonya'dan Amerika'ya göç ettiğinde keşfetti. 19 yaş. Mimarın planına göre köşeleri kesilmiş bir sivri uçla taçlandırılan dikdörtgen kule, sadece olanların anısını değil, aynı zamanda ileriye dönük, yenilenmeyi de somutlaştıran yeni Manhattan'ın siluetini oluşturuyor. Devasa Libeskind bölgesinin yarısı kasıtlı olarak boş bırakıldı - yıkılan kulelerin yerine geniş bir park tarafından işgal edilecek. Parka girmek için kuleden geçmeniz gerekecek. Kompleksin kompozisyonunda iki an kilit önem taşır: Birincisi, "ikiz" gökdelenlerin durduğu noktalara yönlendirilen ışık ışınlarıdır. İkincisi, özgürlük heykelinin meşalesinden çıkan ışınları anımsatan genel planın bir çizimidir.
Amerika'nın Denver şehrinde, Daniel Libeskind, sanat müzesi kompleksini tasarladı. Keskin geometrik şekilleri, çevredeki kayalık oluşumları taklit ediyor - mimara göre görüntüyü anlamanın anahtarı, doğal ve kültürel arasındaki ilişkidir. Bitişik dikdörtgen yapıların cepheleri müzenin metal yüzeylerinin aksine çoğunlukla camla kaplanmıştır. Kompozisyon olarak, camlı pasajların benzer kırık "ekleri" ve yapıdaki "sundurmalar" nedeniyle müze cildinin geometrik bacchanalia'sını desteklerler. Bilbao'nun kaderinin ardından Denver, bu eşsiz müzenin açılışından sonra çok değişti, ona yatırımlar aktı, konut inşaatı başladı ve şehir yeni sembolünü aldı.
Daniel Libeskind'in 2004 yılından beri Zaha Hahid ve Arata Isozaki ile birlikte çalıştığı ana planında Milano Fiera Milano fuar merkezinin projesi uzun vadeli bir fikir olup, son uygulaması 2014 yılı için planlanmıştır. şehrin merkezinde, eski sergi binalarının bulunduğu yerde, çok işlevli bir kompleks, merkezi bir park ve yuvarlak bir meydanın etrafında bulunan, farklı yüksekliklerde ofis, konut, perakende ve müze bölümlerinden oluşan bir kompleks. Alanı, New York'taki yukarıda bahsedilen Ground Zero'dan 4 kat daha büyük. Libeskind tarafından tasarlanan bu proje, tarihi merkez ile görkemli Fiera Milano olan modern geliştirme projeleri arasında yeni bir bağlantı biçimi sunuyor. Kompleksin hakim olan silueti, üç kıvrımlı ve "birbiriyle konuşan" gökdelenlerden oluşan, içbükey bir cepheye sahip alçaltılmış bir orta ve ona doğru dönük iki "prizma" bileşimi ile oluşturulmuştur. Bunlar, biri Libeskind'in kendisi tarafından tasarlanan neredeyse heykeller. Bu arada, bu tür yapıların inşa edilmesinin sıradan cam dikdörtgenlerden daha pahalı olmadığını iddia ediyor. Ancak Libeskind, “yüksek inşa etmek o kadar önemli değil” diye düşünüyor, asıl mesele, sonuç olarak şehirde yeni bir kamusal alanın ortaya çıkması.
Daniel Libeskind'in projeleri Asya'da da uygulanıyor, örneğin Singapur'da, Keppel Körfezi'ndeki yüksek katlı bir konut kompleksi Reflections şu anda yapım aşamasında. Mimar burada, önceki Milano projesinde olduğu gibi, yeni bir konut imajı sunmaya çalıştı: hem çok yüksek yoğunluklu apartmanlara sahip yüksek binalar hem de alçaltılmış bloklar şeklinde. Karmaşık bir eğriye sahip farklı yüksekliklerdeki kulelerin çarpıcı silüeti, güneş ışığı ile kavisli yüzeyleriyle oynayan mimari formların bir senfonisine benzetilebilir. Çiftler halinde yerleştirilirler ve açık yeşil geçitlerle bağlanırlar. Cam kubbelerle kaplı bahçeler, karmaşık çatılara, zeminde gezinti yerleri ve bulvarlar düzenlenmiştir.
Bununla birlikte, Daniel Libeskind'in portföyündeki olağanüstü büyük ölçekli projeler arasında, özel konutlar da var. Burada mimar, Rusların çoğunlukla beş katlı binalar örneğinden aşina olduğu 'prefabrik evler' temasına döndüğünü söyledi. Ancak Daniel Libeskind'in dersinde gösterdiği villanın mimarisinde, damgalamak monotonluğa ve can sıkıntısına yol açmaz - tam tersine Denver Müzesi ve Libeskind'in diğer birçok eseri gibi bu villa, ters ve kuyu gibi görünüyor. kesilmiş piramit. Mesele muhtemelen tipik unsurları üreten fabrikanın kalitesi ve bunları kullanan mimarın hayal gücüdür. Yazara göre, bunun karmaşık esnekliği modern yaşamın iniş çıkışlarını yansıtıyor. Mimar, evin çinko panellerle kaplandığını defalarca vurguladı ve konferansın sponsoru RHEINZINK'in posterini gösterdi. Mimar daha sonra aynı derecede incelikli bir şekilde halka bu 'prefabrik eve' adanmış bir internet projesinin bağlantısını gösterdi - www.libeskind-villa.com. Ancak adrese gitmenin bir anlamı yok, bu site henüz çalışmıyor.
Daniel Libeskind için mimari sadece bir form ve teknoloji oyunu değil, hatta en sıkıcı cam cephe bile onun sözleriyle “bir hikaye anlatıyor”. Her yer benzersizdir, bu nedenle Daniel Libeskind, mimarın kendi özel yerine bağlanacak böyle bir form yaratma görevi olduğunu düşünür. Hayal gücünde bile bir yerden bir yere yeniden düzenlemek zor olurdu. Daniel Libeskind'e göre gerçek mimari, özellikle küreselleşme çağında önemli olan yerle bu “somut bağı” gerçekleştirmek ve aynı zamanda geleceğe yönlendirmek için tasarlanmıştır. Bu pozisyonla tartışamazsınız - ama bu yüzden Libeskind'in binaları her zaman benzer şekilde davranıyor - bir piramidi tersine çevirip parçalara ayırarak ya da bükerek ya da tasvir ederek - söylemesi zor.
Bu arada - 'Breaking ground' dersinin başlığı oldukça belirsiz. Dersi düzenleyenler, onu yumuşak ve sağlam bir şekilde tercüme ettiler - "Yol gösterme", ancak molanın ana anlamı kırmak ve kırmaktır. Satır arasını çevirmeye çalışırsanız, ortaya çıkacaktır - dünyanın yüzeyini kırmak veya benzeri bir şey. Dahası, Libeskind'in binalarının kendilerinin çarpık ve kırık görünmesine dikkat edebilirsiniz - deneyimsiz bir izleyiciye, deprem gibi bir tür felaket sonucu yerden mantar gibi büyüdükleri görünebilir (üzgünüm, bazıları büyüdü, diğerleri gevşedi). Libeskind'in binaları çığır açıyor. Ayrıca Libeskind'in Kitap ve Metin'e dayanarak Yahudi kültürü konusunda bir dereceye kadar iyi bir uzman olduğunu da hatırlayabilirsiniz. Ve yakın zamana kadar onun sitesi metinden oluşuyordu (şimdi olduğundan daha ilginç görünüyordu).
Öyleyse - sözler ve formlar konusunda uzman olan bu teorisyenin - sadece kelimelerle oynadığı, dersin başlığını mimarisiyle karşılaştırarak (karşılaştırmanın netliği için) kasıtlı olarak kuru bir şekilde gösterildiğine dair bir şüphe ruhuma sızıyor. Kelimelerle ve formlarla oynadım ama herkes onu anlamadı (öyle görünüyor ki). Öyle olmasa da. Ancak Daniel Libeskind'in görüşleri hakkında çok az şey söylemesi üzücü.
