Chris Wilkinson. Vladimir Belogolovsky Tarafından Röportaj Ve Metin

İçindekiler:

Chris Wilkinson. Vladimir Belogolovsky Tarafından Röportaj Ve Metin
Chris Wilkinson. Vladimir Belogolovsky Tarafından Röportaj Ve Metin

Video: Chris Wilkinson. Vladimir Belogolovsky Tarafından Röportaj Ve Metin

Video: Chris Wilkinson. Vladimir Belogolovsky Tarafından Röportaj Ve Metin
Video: ZAFER ÖĞER:Beşiktaş'ı şampiyon yaptım.Cem Uzan servet önerdi Beşiktaş'ı seçtim.Milne yüzüme bakmazdı 2024, Mart
Anonim

63 yaşındaki mimar Chris Wilkinson mühendislik, sanat ve felsefeyle ilgileniyor. Wilkinson, 1970 yılında, şimdiki Westminster Üniversitesi olan Londra Polytechnic'ten mezun olduktan sonra, önde gelen İngiliz mimarların - Norman Foster, Richard Rogers ve Michael Hopkins'in ofislerinde çalıştı. Mimar 1983'te kendi ofisini açtı. Birkaç yıl sonra, en yakın ortağı Jim Eyre'yi ortaklara terfi ettirdi ve firmanın adını Wilkinson Eyre Architects olarak değiştirdi. Islington ofisi şimdi iki katta 140 mimarın evi.

Firma, Stratford'daki bölgesel bir tren istasyonu, Londra'daki Kew Gardens'taki Alpine Lodge, Swansea, Galler'deki Ulusal Kıyı Müzesi ve Rotherham, İngiltere'deki Magna Bilim Merkezi gibi birçok tanınmış proje inşa etti. Şirketin projesi şu anda Çin'in Guangzhou kentinde 437 metrelik bir kulenin inşaatını tamamlıyor.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Firmanın en ilginç projeleri köprülerdir. Büyük Britanya, Hollanda, Yunanistan, Birleşik Arap Emirlikleri, Yeni Zelanda ve ABD'de bu güzel kinetik yapıların iki düzineden fazlası oluşturuldu. Küçük köprü "Arzu", enine kesit olarak, bir fotoğraf merceğinin açılış açıklığına veya bir balerin uçan eteğinin kıvrımlarına benziyor. Royal Opera House ile Royal School of Bale'yi Covent Garden'daki Floral Caddesi'nin yukarısında zarif bir şekilde birbirine bağladı. Şirketin pek çok ödülü arasında, 2001 ve 2002'de defalarca kazanılan İngiltere'de yılın en iyi binası için prestijli Sterling Ödülleri öne çıkıyor.

Ocak 2008'de, Chris Wilkinson ve Rus geliştirme devi Glavstroy'un ekibi, St. Petersburg'daki Apraksin Dvor bina kompleksinin yenilenmesine yönelik ana plan yarışmasını kazandı. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, projenin öne çıkan özelliklerinden biri, Fontanka'nın karşısına atılan muhteşem yaya köprüsü oldu. Sohbet bu proje ile başladı.

- Dünyanın en güzel şehirlerinden biri olan St. Petersburg'da bir proje üzerinde çalışmak çok sorumlu ve heyecan verici. Hemen hemen her bina tarihi bir şaheserdir ve tüm şehir UNESCO Dünya Mirası statüsüne sahiptir. Bu koşullarda herhangi bir yeni inşaat çok zor bir iştir. Apraksin Dvor, Nevsky Prospekt yakınlarındaki bakımsız bir alışveriş merkezidir. Bu sitede mağazalar, konutlar, ofisler, oteller ve müzelerden oluşan bir kompleks oluşturmayı önerdik. Ruhsal olarak, mahalle Londra'daki Covent Garden'a benzeyecek. Projemiz, çevredeki tüm tarihi yapıların korunmasını ve merkezdeki harap binaların yıkılmasını sağlamaktadır. Bu, orta avlu ve yan sokakları, altında yıl boyunca açık hava kafelerinin görüneceği bir cam çatıyla kaplayacak. Bu alanı Fontanka'ya da bağlayarak, kanalın üzerinde süzülen, suyu ve gökyüzünü yansıtan bir kristal heykel ile kanalın diğer tarafına bir yaya köprüsü atmayı önerdik.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Glavstroy ile ilişkileriniz nasıl gelişiyor? Rusya'da çalışmanın özelliklerinde diğer ülkelerden herhangi bir farklılık fark ettiniz mi?

Müşterimiz çok profesyonel. Yarışma projesi ile ilgili tüm masraflar ödenmiştir. Ayrıca St. Petersburg Mimarlar Birliği binasında projemizin sergisi için ödeme yaptılar. Yarışmanın son aşamasında Norman Foster ve ben projelerimizi Vali ve Yarışma Jürisine sunduk. Daha sonra her iki proje de belediye binasında halka açıldı. Jüri kararının sunumlardan sadece 15 dakika sonra gelmesi beni hayrete düşürdü. İngiltere'de bunu hayal etmek imkansız. Karar vermek çok zaman alır.

Yerel bağlama ne kadar aşinasınız ve bu sorunu projenizde nasıl çözdünüz?

Sahada çok zaman geçirdik ve gerekli tüm ölçümleri ve geçmiş verileri elimizde bulundurduk ki bu son derece önemliydi. Şahsen sitemizi üç kez ziyaret ettim. Asıl mesele, tüm tarihi binaları olabildiğince restore etmek ve yeni ve eski mimarinin keskin zıtlıklarından kaçınmaya çalışmaktı. Bu çok zor, çünkü yeni mimarinin eskisinden çok farklı olmasını istemiyorsanız, neden onu tarihsel bağlamın içine sokasınız ki? Bu nedenle, bana öyle geliyor ki, yeni ile eski arasındaki karşıtlık net bir şekilde, ama ince bir şekilde izlenmelidir. Yeni inşaat ve yenileme olmadan gerçek bir şehrin öleceğini düşünüyorum. Ama elbette, tarihsel dokuyu olabildiğince korumaya çalışmalıyız.

Sizce St. Petersburg modern mimariye hazır mı? Petersburg gibi tarihe özen gösteren bir şehirde çalışmak, başka bir yerde çalışmaktan nasıl farklıdır?

Birincisi, St. Petersburg sakinleri herhangi bir yeni projeyi kabul etme konusunda çok isteksizler. Yerel basına konuştuğumda bunu çok net anladım. Yeni inşaatın çok hassas ve tedbirli olması gerektiğine inanıyorum ve insanları haklı olduğunuza ikna etmenin tek yolu onlara açıklayıcı örnekler göstermektir. Daha önce tarihsel bağlamlarda çalıştığımız için gösterecek bir şeyimiz var. Kısa süre önce, UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer alan Liverpool'un tarihi merkezinde bir spor arenasını tamamladık. Binamız çok modern ve yerel halk tarafından çok iyi karşılandı. Ayrıca İngiltere'deki tarihi Bath'ın kalbinde bir ulaşım kavşağı ve okul inşa ediyoruz.

Birçok insana sorduğum soru bu. Yabancı mimarları Rusya'ya davet etmeyi faydalı buluyor musunuz?

Elbette. Kültürlerin ve felsefelerin karışımının kendi içinde olumlu olduğuna eminim. Londra çok uluslararası bir şehirdir. Pek çok yabancı mimar burada çalışıyor, yine de pek çok büyük yerel mimarımız var. Bu, çalışmalarımıza sağlıklı bir rekabet katar ve genel mimari düzeyini yükseltir. Bugün Londra'da çalışan yabancılar arasında Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano ve tabii ki SOM, KPF, HOK ve Swanke Hayden Connell Architects gibi önde gelen Amerikan firmaları yer alıyor.

St. Petersburg projesine kişisel katılımınız nedir ve Rusya hakkındaki izlenimleriniz nelerdir?

Bu projeye doğrudan liderlik ediyorum ve tasarım sürecine katılmaktan büyük zevk alıyorum. Petersburg'a dört kez gittim ve yakında oraya tekrar uçacağım. Yarışmadan önce bile iki kez Moskova'daydım - son kez, ARX dergisinin daveti üzerine, yüksek bina inşaatına adanmış bir konferanstaydım. Rusya'da gerçek bir proje üzerinde çalışma fırsatına sahip olduğum için mutluyum. Konstrüktivistlerin büyük bir hayranıyım ve tabii ki Moskova'dayken ünlü Melnikov evini ziyaret ettim. Bazı modern tasarımlardan da hoşlanıyorum. Eminim ki çok yakın bir gelecekte orada mimarlığın kalitesi büyük ölçüde artacaktır, çünkü bunun için büyük bir istek var. Moskova'nın baş mimarı Alexander Kuzmin eşliğinde, bana yeni Moscow City kompleksinin inşası gösterildi. Yeni Kurtarıcı İsa Katedrali'ni ziyaret ettim. Bu yapı, özellikle inanılmaz derecede hızlı inşa edildiği için üzerimde büyük bir etki yarattı.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Apraksin Dvor'un yarışma projeniz, gelecek vadeden bir mimar olarak çalıştığınız Norman Foster'ın projesini kazandı. Bunun hakkında ne diyorsun

Biliyorsun, bu ilk kez olmuyor. Bazen biz kazanırız, bazen onlar kazanır. Genel olarak, genellikle yarışmalarda kazanırız. Şu anda, birçok önemli proje rekabetçi bir şekilde ödüllendiriliyor ve yeni siparişleri çekmek için bunlara sürekli katılıyoruz.

Polytechnic Institute'tan mezun olduktan sonra stajınız nasıl başladı?

İlk birkaç yıl hocalarımdan biriyle çalıştım ve sonra ne yapacağımı belirlemek için üç aylık bir yolculuğa çıktım. Fransa, İtalya, Yunanistan'a gittim. Bir süreliğine Londra'dan ayrılmak benim için önemliydi. Yetmişli yılların başındaydı ve bu gezi sırasında aniden Norman Foster veya Richard Rogers için çalışmak istediğimi fark ettim. O zamanlar ünlü değillerdi ama ilerici olma arzusuyla öne çıktıkları için onlarla çalışmak istedim. Londra'ya döndüm ve her ikisinde de iş bulmaya çalıştım. Foster bana bir iş teklif etti. Sonra atölyesinde sadece 30 kişi vardı. Birkaç yıl sonra, Foster'ın ortağı Michael Hopkins kendi ofisini açmaya karar verdi. Beni onunla ayrılmaya davet etti ve sonraki beş yıl boyunca Michael'la kaldım. Daha sonra birkaç yıl çalıştığım Rogers'ın ofisine davet edildim. Bundan sonra, kendi ofisimi açacak olursam, bu zamanın geldiğini fark ettim. 38 yaşındaydım ve emir olmadan ofis açmaya karar verdim.

Bu yıl 38 yaşında olacağım. Sipariş olmadan nasıl ofis açabileceğinizi paylaşın?

İnsanlar bana çok nazik davrandılar. Michael Hopkins bana emirlerde yardımcı oldu ve Rogers için çalışmaya devam ettim. Ayrıca ünlü Arup bürosundan tanınmış mühendis Peter Rice, beni birkaç projeye çekti. Bunlardan biri, Renzo Piano tarafından tasarlanan IBM teknoloji sergisinin sergi pavyonuydu. Bu pavyonun İngiltere'deki çeşitli şehirlerdeki konumuna bağlanmaktan sorumluydum. Yavaş yavaş yeni siparişler geldi. Sonra bir asistan tuttum, sonra başka birini. Uzun bir süre sadece beş altı kişiydik. Ve 1990'da, yeni Londra Metro hattı Yubileynaya için iki büyük sipariş kazandık - bir tren deposu ve Stratford'da bir istasyon. Bunu diğer büyük projeler izledi.

İngiliz yüksek teknolojisinin önemli temsilcileriyle çalıştınız. Onlardan ne öğrendin?

Üniversitedeki son yılımda, kendimi Richard Rogers'ın mimarlık anlayışımı alt üst eden bir konferansında buldum. Daha önce hiç duymadığım teknolojik mimariyi öğrendim. Prefabrike yapılar, yeni malzemeler, bağlantı elemanları, her türlü bağlantı, teknik iletişim ve diğer çok ilginç şeylerden bahsetti. Mimarinin sürekli geliştiğini fark ettim. Modernizmi her zaman sevmişimdir, ancak zamanla dönüşen ve aniden yeni teknolojilerin mimariyi değiştirebileceği bana açık hale geldi. Foster, Rogers ve Hopkins'in mimarisinde beni büyüleyen şey buydu - modernist bir kavram çerçevesindeki yeni yaklaşımları. Kendi büromu açtığımda, bazı kararlar vermek benim için önemliydi çünkü akıl hocalarımın yaptıklarını tekrarlamak istemiyordum. Yıllar sürdü. Kendimi tamamen yüksek teknolojili bir mimar olarak görmüyorum, ancak teknolojik teknikleri uygulamak ve çeşitli fırsatları kullanmakla ilgileniyorum. Yeni şekilleri, tasarımları ve malzemeleri keşfetmeye çalışıyorum. Tek bir şey seçmiyoruz ve projelerimiz mekanın çok özel koşullarına cevap veriyor, bu yüzden hepsi farklı.

Metinlerinizden birinde, ofisinizin felsefesinin sanatı ve bilimi birleştirmek ve mimarlık ve mühendisliğin yönlerini ve bileşenlerini keşfetmek olduğunu söylüyorsunuz. Bu, İngiliz mimarisinin çok tipik bir örneğidir. Bu geleneğin devamı olmanın yanı sıra kendi mimarinizle öne çıkmaya ne kadar çabalıyorsunuz?

Mimarinin teknolojik yönlerinin hakim olmaması gerektiğini düşünüyorum. Özellikle estetik, oranlar ve güzellik ile ilgili sorularla ilgileniyorum. Atmosfer aynı zamanda bir binanın sadece nasıl göründüğünün değil, aynı zamanda nasıl hissettiğinin de önemli bir yönüdür. Bu nedenle, her zaman ilham veren bir mimari yaratmaya çalışıyorum. Kendinizi içeride bulduğunuzda, ruh haliniz üzerinde faydalı bir etkiye sahip olması ve duygusal duygularınızı uyandırması önemlidir. Benim için mimaride ne anlamlar taşıdığı da önemli. Bina mantıklı olmalı, sadece birinin fantezisine uymamalı. Örneğin, St. Petersburg'da görev, eskiyi yeniyle birleştirmek ve yeni gelişime ve yaşama ivme kazandırmaktır. Tüm eski şehirlerin yenilenmeye ihtiyacı vardır ve mimarın işi onu başarılı kılmaktır. Mimarimizdeki en önemli şeyi üç kelimeyle vurgulamak isterim: estetik, atmosfer ve anlam.

Mimar olmanın yanı sıra, aynı zamanda bir sanatçısın

Yaklaşık on yıl önce, profesyonel heykeltıraş olan eşim bir sanat okulunda resim okumaya karar verdiğinde resme ilgi duymaya başladım. Sadece okuduğu şeyi takip ettim. Bu aktiviteyi çok sakinleştirici ve uyarıcı buluyorum. İtalya'da resim yaptığım bir evimiz var. Londra'da üzerinde çalıştığımdan çok daha fazla renk ve güneş ışığı var.

Resmin mimariyle ne ilgisi var?

Bir projenin ilham kaynağı olarak bir çizim veya bir görselle başladığına inanmıyorum. Sanırım burası sanat ve bilimin ayrıldığı yer. Resimdeki zihinsel süreç, hassasiyet ve titizlikle karakterize edilen tasarımdaki çalışmadan tamamen farklıdır. Soyut bir eskiz üzerinde çalışırken, her şeyi unutmanız ve duygularınıza tamamen teslim olmanız gerekir. Ancak sanatı tasarıma dahil ettiğinizde, fikre özel bir ruh özgürlüğü verir. Bu çok önemli bir duygu. Kendime daha fazla güven duyuyorum ve birçok yönden bunun hakkını resme veriyorum.

Köprüleriniz çok karmaşık ve güzel. Bu ciddi mühendislik tutkusu nasıl başladı?

Her şey, mühendislerimizle çok yakın çalıştığımız geniş bir Stratford istasyonunun tasarımıyla başladı. Bu projenin başarısı sayesinde, 1994 yılında Canary Wharf yaya köprüsünün tasarımı için yarışmaya davet edildik. Bu yarışmayı kazandık ve köprü yapıldı. Sonra Manchester'da başka bir yarışmaya, sonra başka bir yarışmaya davet edildik. Sonuç olarak, arka arkaya beş köprü tasarım yarışmasını kazandık. Toplamda en az 25 köprü inşa ettik.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

St. Petersburg'daki Apraksin avlusu için genel planınız, Fontanka'nın karşısındaki bir yaya köprüsü ve üzerinde bir heykelin asılı olmasını da içeriyor. Bu köprü çok hafif, narin ve Naum Gabo'nun kinetik heykellerine benziyor. Belki de heykelleri veya Rus konstrüktivistlerin çalışmaları mimarinizde belirli bir rol oynadı?

Oldukça doğru. Naum Gabo'nun çalışmasında, ışık transfüzyonunun büyülü kalitesini aktarma becerisinden etkileniyorum ve ilham alıyorum. Heykelleri özellikle sofistike ve hafiftir. Bize köprü tasarımında ilham veriyorlar ve mühendislerimizi en rafine ve zarif tasarım çözümlerine ulaşmaya zorluyoruz.

Şarkı sözlerinizde iyi yapıların manevi nitelikleri olduğunu söylüyorsunuz. İnsanların mimarinizde hangi nitelikleri fark etmesini ve hissetmesini istersiniz?

İnsanların kendilerini rahat hissetmelerini istiyorum ve manevi niteliklerden kastım sevinç. Bu, uzay, ışık, akustiğin bir birleşimidir … Kendinizi örneğin bir katedralde bulduğunuzda, özel bir şey hissedersiniz ve bana öyle geliyor ki, tüm binalarda böylesine yüce bir his elde etmek için çabalamalısınız.

Wilkinson Eyre Architects Londra Ofisi

24 Brighton Caddesi, Islington

23 Nisan 2008

Önerilen: