56 yaşındaki mimar Thomas Lieser, New York City'deki kışkırtıcı, interaktif restoranları, gece kulüpleri ve tiyatrolarıyla ünlüdür. Peter Eisenman ile Ohio, Columbus'ta Wexner Center, Güzel Sanatlar Merkezi ve Eyalet Üniversite kompleksini tasarladı ve Paris'teki La Villete'de Eisenman ve Derrida ile işbirliği yaptı. Museum of the Moving Image için kazanan tasarımı şu anda New York'ta yapım aşamasındadır ve mimara göre, "karmaşıklığın, ince bir ekran görüntüsüyle mimariyi bütünleştirerek elde edildiği bir ortam". 2007 yazında, bürosu Yakutsk'taki Dünya Mamut ve Kalıcı Buz Müzesi'nin inşası için açık uluslararası bir yarışmayı kazandı. Lieser'in projesi, aralarında Antoine Predock (ABD), Massimiliano Fuksas (İtalya), Neutelings Riedijk (Hollanda) ve SRL (Danimarka) gibi birçok önde gelen mimarlık firması tarafından atlandı. Yarışma, Sakha Cumhuriyeti (Yakutia) hükümeti ve dünya çapında ekoturizm yapan bir Fransız şirketi olan La Paz grubu tarafından düzenlendi.
Thomas Lieser, Frankfurt'ta doğup büyüdü ve New York'ta çalışıyor. Mimariye olan tutkusundan önce Pop Art'a, özellikle Andy Warhol ve Joseph Beuys'un çalışmalarına ilgi duyuyordu. Thomas ailesi tarafından inşa edilen bir evde büyüdü - bir iç mimar olan annesi ve bir Yahudi olarak, savaş yıllarını Paris'teki bir aileyle kaçak geçiren ve Frankfurt'ta ilerici bir mimarlık pratiği kuran bir mimar olan babası. savaştan sonra. Tom ile Brooklyn, Dumbo'daki ofisinde, Doğu Nehri'nin sularına ve New York'un tüm ünlü mimarlarının çalıştığı şaşırtıcı derecede güzel Manhattan'a bakan ofisinde tanıştım. Biri hariç - Lieser.
Hadi Dünya Mamut ve Permafrost Müzesi için düzenlenen proje yarışmasından bahsedelim ve bunu nereden duydunuz?
- İnternette rekabeti öğrendik. İlk başta şüpheliydik - bir devasa müze, çok tuhaf, ama sonra sadece mamutlardan ve bir doğa müzesinden değil, çevre hakkında da konuştuğumuzu fark ettik - yarısı müze ve klonlama laboratuvarı olan yarım araştırma merkezi ve DNA üzerinde çalışmak. Sibirya'nın bu bölümünde, tarih öncesi iskeletlerin ve diğer fosillerin sıklıkla bulunduğu birçok maden ve maden var. Bilim çevrelerinde bu alandaki araştırmaların derinleştirilmesine büyük ilgi var. Mamutları klonlama olasılığından bile bahsediliyor. Ancak özellikle ilginç olan, bina inşaatı hakkında bildiğimiz her şeyin burada çalışmamasıdır. Mesela buradaki binalar buz üzerinde. Buzun derinliği yüzlerce metreye kadar çıkabilir, bu nedenle burada sağlam bir zemin yoktur. Bu, toprak yüzeyinin iki metre altına kadar derinlikte bir donma bölgesidir, buradaki sıcaklık asla 0 ° C'nin üzerine çıkmaz.
Ciddi bir araştırma yaptın
- Tüm bilgiler kuaförümden geldi. Erkek arkadaşının büyükbabası donmuş toprakta önde gelen otorite olarak ortaya çıktı. Bu konuda birçok kitap yazdı ve birkaç kez Yakutsk'u ziyaret etti. İnşaat için çok alışılmadık koşullar var. Binaların kayması ve devrilmesi nadir değildir. Bunun nedeni, binanın kendisinden gelen herhangi bir ısının temele gidip altındaki buzu eritebilmesidir.
Projenizin ana fikri nedir?
- Projede tek bir hakim fikir yok. Site çok sıradışı. Tamamen düzdür ve üzerinde aniden 45 derecelik bir açıyla bir tepe büyür. Binamız, bu kadar tuhaf bir manzaraya doğrudan bir cevaptır ve çok dik bir virajla karşılık verir. Sürekli donma nedeniyle, bina zemine mümkün olduğunca az temas etmelidir. Bu nedenle, bu yerlerde alışılmadık denemeyecek yüksek destekler sunduk. Sonuç olarak, bina arka ayakları üzerinde durmaya çalışıyor gibi görünüyor. Yakutistan'daki geleneksel binalar genellikle tahta kazıklara veya gerçek ağaçlara dikilir. Modern büyük binalar bile yere değmez ve sütunlar üzerinde dekoratif bir şekilde durur. Binamızı ayağa kaldırdığımızda, çatıda ters bir görüntü fikri ortaya çıktı, çünkü iç mekanlar büyük bir kar birikimi olsa bile iyi aydınlatmalıydı. Bu nedenle ışık kuyularımız mamut gövdelerine benzer. Bu tür pratik çözümler ve sitenin alışılmadıklığı nedeniyle, bina bir hayvana veya bir hayvan sürüsüne benziyor. Müzenin şeffaf kabuğu, permafrost katmanlarında kendi ürettiği geometrik desenleri tekrarlıyor. Binanın hacmi, çok yoğun bir süper yalıtkan olan aerojel ile doldurulmuş yarı saydam bir çift cepheden oluşur.
Müzeden son haberler neler ve ne zaman inşa edilecek?
- En son Kasım ayında görüştük. Maalesef doğrudan iletişim kuramıyoruz, ancak yalnızca aracılar aracılığıyla, yani BM'de bir eğitim araştırma kuruluşu ve Fransız ajansı La Paz. Sakha Turizm Bakanlığı'nda değişikliklerin beklendiğini ve inşaatta yaşanan gecikmenin de buna bağlı olduğunu duyduk ama kesin olarak çok şey bilmiyoruz.
Bu rekabet çok şeffaf değil. Jüride kimin olduğunu biliyor musun?
- Hayır, bildiğim tek şey, hepsinin Rus mimarlar ve yerel yetkililer olduğu. İlk başta Sibirya'ya uçmak ve her şeyi kendi gözlerimle görmek istedim. Ve organizatörlerin niyetlerinin ciddiyetine ikna olmak için, seyahatimin parasını ödemelerini istedik. O zamandan beri onlardan hiçbir şey duymadık.
Rusya'da bu proje hakkında dünya basınındaki rekabete gösterilen ilgiye kıyasla çok az basın vardı
- Neden olduğuna dair hiçbir fikrim yok. Dünyanın her yerinden kitap ve dergiler için sürekli bilgi ve resim talepleri alıyoruz. Daha bugün İtalya'dan böyle bir talep aldık. Her zaman Rusya'dan böyle bir taleple sadece bir kez iletişime geçtik. Projeyi nasıl ileriye taşıyabileceğimizi gerçekten bilmek isterim.
Bana hiç Rusya'ya gitmediğini söyledin. Bununla birlikte, Rus sanatının veya mimarisinin eğitiminizde veya mesleki pratiğinizde rol oynadığını söyleyebilir misiniz?
- Oldukça açık! El Lissitzky ile aynı mimarlık okulunda, Darmstadt, Almanya'daki Yüksek Politeknik Okulu'nun mimarlık bölümünde okuduğum için çok gurur duyuyorum. Lissitzky ve Malevich'in eserlerini inceledim. Evde 1920'lerden birkaç orijinal isimsiz Rus resmim var. Rus yapılandırmacılarla çok ilgileniyorum. Rus yapılandırmacılığına olan tutkusu benim için büyük önem taşıyan Bernard Chumi'yi uzun yıllardır tanıyorum.
O zamanın favori mimarı var mı?
- Melnikov. Tabii beni gerçekten etkiledi! Ama biliyorsunuz, çağdaş Rus mimarlar hakkında hiçbir şey bilmiyorum. Geçen yıl Miami'deki Art Basel sergisinde çağdaş Rus sanatçıların bir sergisini gördüm. Benim için diğer ülkelerdeki sergilerden çok daha ilginçti.
Bize ofisinizden ve burada kimin çalıştığından bahsedin
- Kendimizi küçük bir büro olarak görüyoruz, yaklaşık 20 kişi. Çoğu çok genç mimarlar. Bazıları Columbia Üniversitesi'nden mezun oldu, birçok genç farklı ülkelerden. Bazıları altı aylığına geliyor, ancak çoğu en az iki yıl kalıyor. Bu çok yatay bir ofis. Bir stajyer olarak gelebilirsiniz, ancak kendinizi şaşkınlık ve şok içinde projenin tasarımına emanet bulabilirsiniz. Okul gibi bir çalışma stüdyosu yönetmeye çalışıyorum. Cooper Union, Pratt Institute ve Columbia Üniversitesi'nde ders veriyorum. Belirli bir çalışma yöntemim yok - tasarım veya öğretim. Öğrencileri kendi fikirlerini geliştirmeye teşvik ediyorum.
Cooper Union'a sadece son senende gittin, değil mi?
- Bu çok komik bir hikaye. Frankfurt'taki bir federal bankanın yeni merkezi için büyük bir ulusal yarışmada bir öğrenci arkadaşımla yer aldığımda Darmstadt Üniversitesi'ndeki son yılımdaydım. Dev bir proje. Yüz bin markayla ikinci olduk. Diğer ödüllü takımlarla birlikte yarışmanın ikinci etabına davet edildik. Banka inşa etme konusunda zaten tecrübesi olan bazı tanınmış mimarlara işbirliği teklif etmeye karar verdik. Almanya'da kimse bize gelmedi. Sonra New York'a uçtuk, çok fazla banka var! Çeşitli ünlülerle tanıştık ama Tod Williams bizimle işbirliği yapmayı kabul etti. İnanılmazdı - Tod'un ofisinde, Carnegie Hall binasının en üst katında, şimdi dairesinin olduğu yerde yaşıyorduk. Çılgın partilere gittik ve projemiz üzerinde çalıştık. Tod Cooper Union'da öğretmenlik yaptı ve bir gün bana "Neden Cooper Union'a gitmiyorsun?" Diye sordu. Bunun dünyanın en iyi okulu olduğunu ve beni asla oraya götürmeyeceklerini söyledim. Ama yine de beni belgeleri sunmaya ikna etti. Bir süre sonra, kaybetmekle eşdeğer olan projemizin üçüncü sırada yer aldığını öğrendik. Aynı gün Cooper Union'dan kabul haberimle birlikte bir mektup aldım! Cooper'da okumaya başladım ve bunca yıldan sonra hala New York'tayım.
Cooper Union'da, muhtemelen Peter Eisenman'ın sınıfına kaydoldunuz
- Evet, sınıfına kaydoldum ve Tafuri'yi okumaya başladık. İngilizcem çok kötüydü ve kendi kendime dedim ki - bunu okuyamıyorum, anlamsız. Sonra Peter sınıf arkadaşlarımdan birine "Bu Alman çocuk nerede? Onu bana gönder" diye sordu. Eisenman'a tek bir kelimeyi anlamadığımı söyledim ve bana cevap verdi: "Ne önemi var? Başkalarının bir şey anladığını düşünüyor musun? Sınıfa geri dön ve oku." Tamam dedim ve birkaç hafta sonra beni ofisine davet etti. Birlikte çalışmaya başladık. Onunla on yıl kaldım. Ofisine geldiğimde 3-5 kişi vardı ve ben ayrıldığımda 35 kişiydik ve tüm bu yıllar boyunca baş tasarımcıydım.
Cooper Union'da başka deneyimlerinizi paylaşır mısınız?
- John Hayduk'un bende en büyük etkiye sahip olduğunu düşünüyorum. Oraya ilk geldiğimde ne kadar gergin olduğumu hatırlıyorum. Diye düşündüm - aman tanrım, bu okul seçkinler için, burada ne işim var? Genel olarak çalışmalarıma başladım. Amerika'da, son ders tez olarak adlandırılır - bir tez. Ne olduğu hakkında hiçbir fikrim yoktu. Almanya'da size bir mezuniyet projesi verilir, ancak bir tez tamamen farklı bir şey ifade eder. Cooper'da bu, çalışmanızın baştan sona orijinal ve farklı olması gerektiği anlamına gelir - kendi programınızı icat etmeniz gerekir. Her şey bir ısınma ile başladı - bir müzik aleti çizme göreviyle. East Village bit pazarına gittim ve bir akordeon satın aldım - tamamen parçaladım, çizdim, monte ettim ve aynı parayla pazara geri götürdüm. Sonra bir tartışma yaptık ve John Hayduk uzun süre aradı ve sonra "Ne harika bir şehir!" Dedi. Şaşırmıştım - bu bir akordeon, bir şehir değil. Ama ondan gerçekten hoşlanıyordu ve orada gerçekte ne olduğunu değil, içinde ne gördüğünü fark etmeye başladım. Almanya'da mimarlık asla bu şekilde öğretilemezdi. Hayır derler, bu çok ince ve bu çok kalın. Genel olarak, başıma geldi - akordeon çizmedim, mimari çizdim! Sonra bu tez başladı. Heyduk sınıfa geldi ve "Size üç kelime veriyorum: bir hayran, bir değirmen, bir köprü" dedi. Yine şaşkına döndüm: bir hayran, bir değirmen, bir köprü. Ne oluyor be? Sonra akordeon egzersizini hatırladım ve asıl şeyin bize verilen değil, içinde gördüklerimiz olduğunu fark ettim. Asıl mesele şuydu - neden buradayım ve neden mimar olmak istiyorum?
Ve sonunda neyle sonuçlandın - bir şehir, bir ev …?
- Evet, hiçbir şey olmadı. Soyut bir mimari yapı ortaya çıktı. Hâlâ ofisimde.
Mevcut projeleriniz Eisenman'dan etkileniyor mu?
- Elbette, ama ofisinden ayrıldıktan hemen sonra kendim olmak için çok çalıştım. Önemliydi çünkü devam etmek istedim.
"Diyagramlar" adlı kitabında Eisenman şöyle yazar: "Geleneksel olarak, mimari dış faktörlerle ilgilenir: politik, sosyal, estetik, kültürel, çevresel vb. iç plastisite ve yapı. mekanlar … Mimari, gerçekleştirilmiş bir binada kendini gösterebilir. " Sizin görüşleriniz bu bakış açısıyla örtüşüyor mu?
- Evet ama aynı zamanda ondan uzaklaşmak istediğim konular da bunlar. Çok önemli olan kendi retoriğini inceleyen mimarlığı sever ve Peter bir anlamda mimariyi teorik bir disiplin olarak icat eden kişidir. Ama mimaride çok farklı şeyler var! Bir site, bir program, bir müşteri, bir politika var. Bütün bunlar çok önemli ve kesinlikle işi etkiliyor. Bana öyle geliyor ki, mimarlar tüm bu geleneksel zorluklara yanıt vermeli, ancak onların yanıtlarının geleneksel olarak beklenilmesi gerekmiyor. Peter'ı bırakıp, Greg Lynn'in yapmaya devam ettiği gibi, yaptığı şeye paralel bir şeyler yapmaya devam etmemin benim için bir anlam ifade etmediğini düşündüm. Şimdi binanın nasıl kullanıldığıyla daha çok ilgileniyorum, içeride ne yapmanıza izin verdiğini hissediyor.
Mimarinizi tanımlayın. Ne amaçlıyorsun?
- Neye çabalamadığımı tanımlayalım. Ne pahasına olursa olsun tuhaf ve herkes gibi olmamak için çabalamıyorum. Ama ben biraz beklenmedik bir sunumda çevre algısındaki ince, ince ve şaşırtıcı anları tanımlamaya çalışıyorum. İnsanların binamı nasıl kullanacaklarıyla çok ilgileniyorum. İroni ve mizahla ilgileniyorum. Sibirya için tasarladığım bina biraz hayvana benziyor. Tam olarak hedeflediğim şey bu değil, ama ne olduğu umurumda değil. Ayrıca insan doğasının niteliklerini ortaya çıkaran veya ortaya çıkaran projeler yapmakla da ilgileniyorum. Örneğin, New York'ta birçok ayna hilesi kullandığımız birkaç restoran tasarladım. Tuvaletteki aynaya bakarsınız ama diğer yandan bu ayna kaldırıma bakan şeffaf bir cephedir ve tüm özel dünyanız sokağa çevrilir. Bu projeler, zayıf yönleri ve önyargılarıyla insanlara hitap ediyor. Bu projeler yeni bir bağlam yaratır - şaşırtıcı ve sıradışı. Bazı rahatsızlıkları denemeyi severim. Belki de bu benim kişisel sosyal rahatsızlık deneyimimden, Almanya'dan bir Yahudi'nin deneyiminden geliyor. Peter'ın da benzer bir kültürel geçmişi var ve bu, kendine özgü mimarisinin nedeni olabilir. Genel olarak, aslında ilk bakışta göründüklerinden farklı bir şeye dönüşecek projeler yaratmaya çalışıyorum.
Mimaride sizi en çok heyecanlandıran şey nedir?
- Güçlü ve güçlü projeler oluşturun ve en önemlisi bunları uygulayın. Ancak, son yılların mimarisinde çok şey değişti. Kariyerime yeni başladığımda, güçlü bir proje kavramı geometrik olarak karmaşık bir şey ifade ediyordu, çünkü birçok proje çok basitti. Şimdi her şey, bilgisayarların rolü nedeniyle geometrik olarak karmaşık. Bu nedenle, güçlü bir proje kavramı değişti. Binaların nasıl göründüğüyle değil, nasıl hissettikleriyle ilgileniyorum. Şimdi, asıl mesele hiç de vahşi zorluklarda değil. Bilbao anından itibaren zaten çok basit ve ilginç değil. Mimari sürekli değişiyor.
