Lord Norman Foster, Manchester'ın bir banliyösü olan Stockport'ta 1935'te işçi sınıfı bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Manchester Üniversitesi Mimarlık Okulu'ndan mezun oldu ve daha sonra Yale Üniversitesi'nde okumak için burs kazandı. Amerika Birleşik Devletleri'nden döndükten sonra Richard Rogers ile Team 4'ü kurdu ve 1967'de kendi ofisini açtı. En başından beri, entegre yapısal ve faydacı bileşenlere ve son derece uyarlanabilir iç mekanlara sahip, hafif prefabrik yapılar inşa etme konseptine bağlı kaldı. Yüksek teknolojiye sahip binaları, köprülerin yapısını, mantığını ve güzelliğini ve arabaların mekaniğini anımsatıyor. Foster & Partners'ın Londra ofisi 22 ülkede 1.050 mimar ve 200 mimar istihdam ediyor.
1990'da Büyük Britanya Kraliçesi II. Elizabeth, Norman Foster'a şövalyelik yaptı ve 1999'da ona ömür boyu İngiltere'nin soyunu verdi. Thames kıyılarından Lord Foster olarak tanındı. Aynı yıl Pritzker Mimarlık Ödülü'nün 21. kazananı oldu. Şirketi, Wembley Stadyumu'nun yenilenmesi, British Museum'un avlusundaki cam tonoz, kabuk şeklindeki Swiss Re gökdeleni ve Londra'daki Millennium Bridge, Frankfurt'taki Commerzbank Genel Merkezi, Berlin, güney Fransa'daki Millau Viyadüğü ve Pekin'deki dünyanın en büyük havaalanı.
Ofis şu anda Rusya'da 118 katlı Rusya Kulesi, Puşkin Güzel Sanatlar Müzesi'nin yeniden inşası ve Moskova'daki Crystal Island ve St. Petersburg'daki New Holland gibi çok işlevli kompleksler de dahil olmak üzere yedi proje yürütüyor.
Görüşmemiz şirketin Thames'in Güney Kıyısındaki Battersea'deki stüdyosunda gerçekleşti. Burada, birkaç binadan oluşan bir banliyöde kompakt bir çalışma ve yaşam alanı örneği ortaya çıktı - hepsi kahramanımız tarafından tasarlandı. Mimarın ailesi, ilk üç katın bir ofis tarafından ve ara beşin - daireler tarafından işgal edildiği ana binanın çatı katında yaşıyor. Stüdyoya girdikten sonra ziyaretçiler, Rusya Kulesi'ni, Buckminster Fuller Jeodezik Kubbesinin büyük bir modelini ve zeminden tavana hareketli raflara sıkıca yerleştirilmiş düzinelerce başka modeli tasvir eden devasa bir duvar posteri ile karşılanıyor. Modellerden biri, Londra'nın merkezini ahşaptan, şeffaf plastikten yapılmış yirmiden fazla minyatür binayla yeniden yaratıyor ve Foster & Partners tarafından tamamlanan projeleri gösteriyor. Thames'in panoramik manzarasına sahip iki katlı büyük bir stüdyonun açık asma katında sohbet ediyorduk. Şirketin ana stüdyosunda, önde gelen ortaklar ve Foster'ın kendisi de dahil olmak üzere tümü ortak masalarda açık bir şekilde çalışan 200 mimar istihdam edilmektedir.
Mimariyi nasıl keşfettiniz?
Okulda sanat en sevdiğim konulardan biriydi. On iki yaşımdan beri çizmeyi, boyamayı ve güzel, sıra dışı binaları sevdim. Örneğin, bisikletimi şehir dışına sürdüğümde, sık sık Jodrell Bank Gözlemevi'nin radyo teleskopuna gittim. On altı yaşında, bence harika bir bina olan Manchester Town Hall'da çalıştım. Öğle yemeği molamda, Manchester'da elektrikle aydınlatılan ilk kamu binalarından biri olan en sevdiğim Daily Express Binası olan Rylands Kütüphanesi'ni veya Milano'daki ünlü pasaj gibi cam ve çelik Barton pasajını sık sık ziyaret ettim. Ayrıca Frank Lloyd Wright ve Le Corbusier hakkında kitaplar okuduğum halk kütüphanesinde mimarinin başka bir yönünü keşfettim. Ancak uzun bir süre mimariye ilgi duyma, onu inceleme ve mimar olma niyeti gibi şeyleri birleştiremedim. Bu çok daha sonra 21 yaşında geldi. O zamana kadar, bu ilişkiyi kendi başıma keşfedecek kadar öğrenmiştim. İki yıl Kraliyet Hava Kuvvetleri Çatalında telsiz operatörü olarak görev yaptım, iki yıl Manchester Town Hall finans bölümünde çalıştım ve üniversitede muhasebe ve ticari adalet okudum. Böylelikle biraz gecikmeli profesyonel olarak mimarlık dünyasına daldım. Ayrıca, hibe alamadım ve çalışmalarım için para biriktirmek için çalışmak zorunda kaldım. Benim için iyi olduğunu düşünüyorum. Aynı anda hem okumak hem de çalışmak iyi bir deneyimdir.
Manchester Üniversitesi'nden sonra Yale'de okumak için burs kazandınız. Bu deneyim senin için nasıldı?
Amerika'da okumak için burs kazandım ve Yale ile Harvard arasında seçim yapabildim. O yıllarda, büyük öğretmenlerin varlığından dolayı Yale en iyisiydi - Paul Rudolph, Vincent Scully ve tabii ki Rus olan Serge Ivan Chermayeff.
Rudolph, Scully ve Chermyaev eğitiminizi nasıl etkiledi?
Hepsi birbirini tamamladı. Paul Rudolph aksiyon adamıydı. Söylentiye göre çalışma çizimlerini bir hafta sonu ofisinde yaptı ve ben buna kolayca inanabiliyorum. Eleştiri için stüdyomuza geldiğinde ve öğrencilerin hazır çizimleri veya modelleri olmadığı zaman herhangi bir tartışma iptal edildi. Serge Chermyaev gerçek bir entelektüeldi ve bir konuşma ustasıydı. İstediğiniz kadar çizim getirebilirsiniz, ancak projenize neden başladığınızı merak etti. Diyalog ve teorik tartışma onun için çizimlerden daha önemliydi. Ve Vincent Scully çok anlayışlı ve gözlemci bir tarihçi ve eleştirmendi. İlgi alanları çok yönlüdür. Yerel bir sinemada Yedi Samuray hakkında veya Eero Saarinen'in yakındaki stüdyosunda ne üzerinde çalıştığı hakkında konuşabilirdi. Ve projeler arasında, Wright ve diğer önde gelen mimarların önemli projelerini ziyaret etmemizi istedi. Bu yüzden benim için bu bir kombinasyondu - Rudolph'un faaliyeti ve faaliyeti çok etkiliydi, çünkü mimarinin uygulanması gerektiğine inanıyorum, Chermyaev'in araştırma çalışması ve Scully'nin tarihsel anlayışı. Eminim stüdyomdaki herkesin oldukça yüksek bir enerji seviyesi vardır. Bunlar, araştırmanın önemine ve derin tarih bilgisine inanan iş adamlarıdır. Yani Yale Üniversitesi, çok yoğun çalışmamız ve haftanın 7 günü 24 saat açık olmamız anlamında ofisimizin dayandığı önemli bir model haline geldi.
Buckminster Fuller ile nasıl tanıştınız ve ondan ne öğrendiniz?
1971'de Oxford'daki Samuel Beckett Tiyatrosu için bir proje üzerinde çalışmak üzere İngiltere'ye geldi ve işbirliği yapacak yerel bir mimar arıyordu. Ortak bir arkadaşımız bizim için öğle yemeği ayarladı ve Trafalgar Meydanı yakınlarındaki Art Club'da buluştuk. Ofisimi önemli bir misafir kabul etmek için hazırladım ve herkes çok heyecanlandı. Görüşmemizin sonunda "Şimdi size ofisimi göstermek istiyorum" dedim. Ve o - neden? Diyorum ki - neden bir asistana ihtiyacın var ve seni beni seçtiğine ikna etmeye çalışmak istiyorum. Ve diyor ki - oh hayır, hayır, seni çoktan seçtim! Toplantı buydu. Öğle yemeğindeki sohbetimiz, hakkında hiçbir fikrim olmayan gerçek bir röportaj oldu. O gerçekten dünyanın ilk yeşil (çevreye duyarlı) mimarıydı.
Nasıl bir insandı?
Sürekli olarak insanları harekete geçmeye kışkırttı. O, tanışırlarsa onlardan bir şeyler alacaklarından, bir şeyler öğreneceklerinden emin olan insanlardan biriydi. Ya da sizi kesinlikle yararına olacak bir göreve gönderebilir. Ve hiç de herkesin hayal ettiği klişe gibi değildi. Şiir ve sanat eserlerinin manevi boyutlarıyla en beklenmedik bakış açılarından ilgilendi. Onu projeme göre inşa edilen Sainsbury Görsel Sanatlar Merkezi'ne davet ettiğimde, hemen nesnelerin ölçeğinden ve küçük fildişi Eskimo heykelciklerinin devasa salonda ne kadar rahat oturduğundan bahsetmeye başladı. Tüm binayı yürüdük, sonra yarım saat dışarıda kaldık ve aynı yoldan geri döndük. Çıkışa vardığımızda herkesin dikkatini gölgelerin nasıl süründüğüne çekti! Sonra binanın ağırlığını sordu: "Bay Foster, binanızın ağırlığı ne kadar?" Hiç bir fikrim yoktu. Ama gittiğinde, binanın ne kadar ağırlığının yerin altında ve üstünde olduğunu analiz ettik ve ona tüm hesaplamaları içeren bir mektup gönderdik. Yerin üzerindeki devasa kısmın, çok büyük temelin yalnızca bir kısmını ağırladığını hatırlıyorum. Ve bence bu yan yana gelmekten çok şey öğrenilebilir.
Öyleyse, Fuller'dan öğrendiğiniz derslerden biri, çevreye duyarlı olma ve soru sormaktan korkmama becerisi mi?
Elbette. Sürekli olarak insanlardan bir şeyler öğreniyorsunuz - bazen sizden daha büyük birinden ve bazen de gençlerden. Birkaç yıl önce, mimarlık öğrencilerini seyahat etmeleri ve yeni fikirleri keşfetmeleri için burslarla ödüllendiren küçük bir vakıf kurdum. Bu yıl projelerden biri Güney Amerika'daki gecekondu konutlarını inceleme fikrine dayanıyordu. Kazanan öğrenci, çeşitli geri dönüşüm yöntemlerini ve gecekondu mahallesinin çevreye karşı tutumunu kamera ve çizimlerle fotoğrafladı. En sıradan insanların anonim tasarım yeteneklerinin ilginç bir gözlemi ortaya çıktı. Bu öğrenci gezisinden döndüğünde, onu tüm ofisin önünde bir sunum için bize davet edeceğiz. Bu bizim yeni geleneğimiz.
Bize gökdelenlerinizin anatomisinden bahsedin ve fikirleriniz Rusya Kulesi'ni nasıl etkiledi?
Bunun evrimsel bir deney olan bir proje dizisi olduğunu düşünüyorum. Hong Kong Bankası (1979), tanınan merkezi faydacı çekirdek modelin geçerliliği hakkındaki şüpheleri yansıtan ilk binaydı. Bunun gökdelen inşaatı tarihindeki ilk girişim olması bana hala olağanüstü geliyor - onu merkezden kenarlara taşımak. Örneğin Louis Kahn, alçak bir bina olmasına rağmen tıbbi bir laboratuvarda benzer bir teknik kullanmıştır. Faydacı unsurları kenarlara taşıdığınız anda, daha esnek iç çok katlı mekanları organize etmek ve dikey monotonluğun monotonluğunu kırmak mümkün hale geliyor. Bu fikir, Tokyo için kalan kağıt Millennium Tower'da (1989) ve daha sonra Frankfurt'ta Commerzbank'ta (1991-1997) geliştirildi ve ilk olarak Telekomünikasyon Kulesi'nde (1988-1992) uygulanan spiral organizasyon ve üçgen geometriyi başlattı. Barselona'da. Ardından Londra'daki Swiss Re Tower'ın (2001-2004) 14 sarmal bahçesi geldi. Ancak yeni bir ölçeğin ortaya çıkmasıyla, oranlar ve onlarla birlikte binanın silueti değişir. Başka bir deyişle, bir piramit, bir iğneden daha kararlıdır. Moskova projesinde, müşteriyi önerilen üç kuleyi tek bir dikey ile değiştirmeye ikna ettik. Böylece, üç gökdeleni bir arada birleştirirseniz, görsel olarak çok ince ve içeriden engelsiz bir manzaraya sahip tek bir kule elde edersiniz. Kulenin oranları bir piramidi veya tripodu andırıyor, şekli inanılmaz derecede sabit ve bu bizi Buckminster Fuller'a geri getiriyor. Çünkü Bucky bu kolye oyununu oynuyordu. Kararsızdı ve sonra bir top aldı - hala stabilite yok, başka bir topu çıkardı, sadece üç tane kaldı - ve sonunda stabilite ortaya çıktı. Bununla Bucky, üç boyutlu ve üçgen geometrinin avantajlarını gösterdi ve elbette Rusya Kulesi bu ilkelere dayanıyor. Ve karma işlevler, onu çok enerji verimli ve verimli bir mini şehre dönüştürecektir - bir tür enerjinin tüketimi arttığında, diğerinin tüketimi azaldığında, değişen faaliyetlerin harika bir sinerjisi vardır ve bu çok uygundur. Moskova iklimi, çünkü bina çok derin değil. Kolayca havalandırılır ve güneş ışınları içine kolaylıkla nüfuz edebilir. Sütunları olmadığı için de oldukça esnek bir yapıdır. Kat yığınlarını tekrarlamak yerine, hacmi bulabilir ve isteğinize göre inşa edebilirsiniz. Gördüğünüz gibi bu çok esnek ve dayanıklı bir bina.
Başlangıçta bu kule için çeşitli seçenekler önerdiniz
Belediye başkanı ve müşteri ile uzun bir diyaloğumuz oldu. Çok tartıştık, çok araştırma yaptık ve sonunda bir fikir birliğine vardık. Kule şu anda yapım aşamasındadır ve dört ila beş yıl sürecektir.
"Misyonum, bulunduğunuz yerin kültürüne ve iklimine duyarlı bir yapı oluşturmaktır" demiştiniz. Bunu Rusya kulesi tasarımınızda nasıl başardınız ve tepeye doğru sivrilen şekil için sizi motive eden şey neydi?
Moskova silüeti çok özeldir. Stalin'in gökdelenlerinin düğün pastalarının mimarisi burada önemli bir rol oynuyor. Ayrıca eski kiliselerin hepsi çok sivri ve gökyüzüne bakıyor. Dolayısıyla binamız aynı temayı sürdürüyor. Alışılmadık olmayan, özellikle çok yüksek binalar için ayrılmış bir alandaki yüksek bir yapıdır. Benzer mahalleler arasında Paris'teki La Défense, Londra'daki Canary Wharf veya New York'taki Battery Park City sayılabilir.
Konstrüktivistler, Rusya Kulesi'nin tasarımını etkiledi mi?
Yapılandırmacıların birçok mimarı etkilediğini düşünüyorum ve ben de onlardan biriyim. Yale'de öğrenciyken, o zamanlar Connecticut'ta yaşayan Naum Gabo ile sık sık tanıştım. Ve tabii ki Tatlin Kulesi sadece benim için değil, tüm neslim için çok güçlü bir görüntü. Moskova'da Melnikov evini ve diğer bazı büyük eserleri ziyaret ettim. Moskova içinde olmaktan zevk aldığım bir şehir ve bence Rusya'da çok güçlü bir ruh var.
Projelerinizin çoğunda teknolojik ve çevresel hususlara odaklanıyorsunuz. Ve hangi noktada mimari bir form ortaya çıkıyor? Örneğin, New York'taki Hearst Kulesi'nin köşegenlerini harekete geçiren ne oldu?
Bence, üçgenin şekle sağlamlık sağlama ve malzeme kullanımında daha fazla ekonomi sağlama avantajının, tekrar eden birçok temadan biri olduğunu düşünüyorum. New York'ta Hearst Tower'ın bir tür kentsel düzen yarattığını düşünüyorum. Tekrarlayan çapraz desen, kuleye çok rahat bir ölçek verir. Mies van der Rohe'nin Seagram Binası gibi binalar, zarif bronz pencere profilleri ile ölçeği farklı şekilde bozuyor. Hirst Kulesi söz konusu olduğunda, bu, büyük Art Deco kaide ile çok kasıtlı bir tezat oluşturuyor. Bana öyle geliyor ki bu oran çok doğru. Ayrıca kule, New York standartlarına göre küçük bir bina olmasına rağmen, özellikle Central Park tarafından çok güçlü bir kişilik kazanmıştır. Bu nedenle, başarılı bir sonuç elde etmek için, binanın üç yönünün bir birleşimi vardı - malzemelerin kullanımına sembolik, teknolojik ve ekonomik bir yaklaşım.
Ofisinizin nasıl çalıştığından ve projelere kişisel olarak ne kadar dahil olduğunuzu konuşalım
Bazı projelerde diğerlerinden daha fazla yer alıyorum, ancak kesinlikle tüm projelere bakıyorum ve ruhsal olarak çok yakınlar. Ofisimizde, okuduğum üniversitenin gelenekleri, küresel bir araştırma danışma merkezinin özellikleri ile iç içe geçmiş durumda. Ofis, önde gelen tasarımcılar tarafından yönetilen birkaç bireysel ekipten organize edilmiştir. Bir tasarım konseyimiz var ve ben onun başkanıyım. Bu sayede ofis tek bir kişinin kararlarına bağlı kalmıyor ve benim görevim benim katılımım olmadan uygulamaya devam etmek için başarılı bir model oluşturmak.
Firma hala kişisel olarak size mi ait?
Önemli bir hisseye sahibim, ancak eskiden olduğu gibi artık şirketin sahibi değilim. Hissedarlığın çok büyük bir kısmı, benden iki kuşak daha genç olan şirketin küçük bir üst düzey ortaklar grubuna dağılmıştır. Hisselerin bir kısmı da küresel altyapının geliştirilmesinde çok güçlü bir ilgisi olan bir yatırım şirketine aittir. Son olarak, firmanın bir kısmı kırk ortaktan oluşan bir gruba aittir. Böylelikle firmamıza genç bir mimar olarak gelmeye karar verirseniz, sahiplerinden biri olma şansına sahip olursunuz. Ortaklarımızdan bazıları sadece yirmili yaşlarının başında.
Foster & Partners'ın geleceği için planlarınız nelerdir?
Aynısından daha fazlası! (kahkahalar)
Görüşmemiz, Norman Foster'ın ünlü Dassault Falcon jet uçak şirketinin temsilcileriyle yaptığı yarım saatlik görüşmesiyle kesintiye uğradı. Foster, hem içeride hem dışarıda en hızlı, en gelişmiş iş jetlerinden yirmi beşini tasarlar. Foster daha sonra New York Halk Kütüphanesi projesini tartışmak için yarım saatlik başka bir toplantıya katılır. Söz verdiği gibi tam olarak bir saat sonra geri döner
Bir sonraki toplantıma kadar yarım saat daha emrinizdeyim.
Şu anda kaç proje üzerinde çalışıyorsunuz?
Her sabah birkaç dakikadan yarım saate kadar toplantılarım var. Bu nedenle, bir sabah yaklaşık on projeye ve bir haftada kolayca 50 ila 70 projeye bakmayı başardım. Ve genellikle her hafta dünyanın farklı yerlerinde üç yere giderim.
Hala çok resim yapıyor musun?
Elbette. Devamlı olarak.
Binaların müşterileri kadar iyi olduğu söyleniyor. En iyi projelerinizden bazılarının Rusya'da olduğunu söyleyebilir misiniz? Rusya'daki deneyiminizi nasıl tanımlarsınız?
Çok pozitif. Orada harika bir ilişkim vardı. Heyecan verici yeni bir dünya inşa etmek için muazzam enerjim ve çok sağlıklı bir sabırsızlığım var.
Rusya'da çalışmak diğer ülkelerdeki koşullardan farklı mı?
Rusya büyük tutkusuyla dikkat çekiyor. Tiyatro, müzik, edebiyat, bale ve mimaride çok güçlü kültürel gelenekler vardır. Rusya'da çalışma deneyimi çok ilginç. Orada birçok projede çalışıyorum ve jüriye, örneğin St. Petersburg'daki Pulkovo'da yeni bir havalimanı yarışmasına katıldım. Tüm bu konulardaki deneyimim çok olumlu. Projelerimi şehir düzeyinde sundum ve müşteriler ve siyasi seçkinler tarafından detaylara gösterilen ilgi ve ilgiden çok memnunum. Bu arada, yeni cumhurbaşkanı Dmitry Medvedev göreve başlamadan önce Puşkin Müzesi mütevelli heyetine başkanlık etti. Bu nedenle, toplumda en üst düzeyde mimariye ciddi bir ilgi görüyorum.
Sizce yabancı mimarların yurt dışında ve özellikle Rusya'da inşaat faaliyetlerine katılımının önemi nedir?
Bu çok eski bir gelenek. Birçok ülkenin mimari mirası, kelime icat edilmeden çok önce küreselleşmenin tarihidir. Büyük Britanya, Amerika veya Rusya gibi herhangi bir ülkeyi ele alalım. Tarihsel olarak, farklı kültürlerin karşılıklı zenginleşmesi her zaman gelişti. Dünyayı gezen mimarlar, sanatçılar ve zanaatkârlar sayesinde böylesine verimli bir alışveriş gerçekleşti. Bu anlamda küreselleşme yüzlerce yıldır varlığını sürdürüyor ve bugün bu harika gelenek büyük ölçekte devam ediyor.
Gelecekte binaların ölçeğinin önemli ölçüde artacağını düşünüyor musunuz?
Şehirler arasındaki ilişkiye ve ne kadar enerji kullandıklarına bakarsanız, şehirler ne kadar kompakt olursa, o kadar az enerji tükettiklerini görebilirsiniz. Geleneksel olarak, yaşanacak en çekici şehirler oldukça derli topludur. Örneğin, çoğu Venedik'e aşık. Araba yok, şehir çok kompakt ve çok sayıda kamusal alan var. Veya konuştuğumuz Londra'nın bu bölgesini ele alalım. Çok kompakt. Veya Belgravia, Kensington ve Chelsea çok kompakt. Şehirdeki en cazip ve en pahalı gayrimenkuller de buralardır. Tek tek parklar yok, ancak çok sayıda güzel meydan ve meydan var. Bu nedenle, gökdelenleri olsun ya da olmasın, çok kompakt ve yoğun nüfuslu şehirler inşa etme eğilimi devam edecek. Kompakt şehirlerin daha çevre dostu seçimler olduğuna ve daha iyi bir yaşam kalitesi sunduğuna inanıyorum.
Moskova'daki Crystal Island projeniz için ilham kaynağı neydi? Buckminster Fuller'ın 1962 Manhattan Jeodezik Kubbesi vizyonu onun üzerinde nasıl bir etki yarattı?
Vaov! Biliyor musun, böyle bir benzetmeyi hiç düşünmedim … Evet, dikkatimi düşünmediğim bir şeye çektin. Moskova'daki site endüstriyel bir çöplüktür ve bu projenin arkasındaki fikir, çevre düzenlemesini denemek ve çok sayıda kamusal alan yaratmaktır. Su taşımacılığının doğuşunu teşvik etmek ve çeşitli kültürel, eğitimsel, sergileme ve görsel işlevlere sahip bir şehir içinde bir şehir fikrini önermenin yanı sıra burada oteller, konutlar, ofisler ve dükkanlar bulmak. Projenin çatısı veya kabuğu, soyut kubbe şeklinde 450 metre yüksekliğe kadar yükselen sembolik, yapay bir gökyüzü. Şekil, sütun içermeyen bir sirk çadırına benziyor. Yapı, hem kışın hem de yazın aşırı Moskova sıcaklıklarından iç mekanı koruyan, nefes alabilen ikinci bir dış yüzey ve ana binanın termal bariyerini oluşturur. Kışın bu cilt, ısı kaybını azaltmak için kafes gözeneklerini kapatacak, yazın ise doğal havalandırma için açacaktır. Bu, enerji kaynaklarının akıllıca kullanılması için yenilikçi stratejiler içeren kompakt, çok işlevli ve ekolojik şehir planlaması için bir tür paradigmadır. Dünyanın en büyük binası olacak.
Dünyanın diğer bölgelerinde de benzer yapıların ortaya çıkacağını düşünüyor musunuz?
British Museum'un üzerindeki kubbe gibi, kesinlikle bir mikro kozmostur, ancak yalnızca bir Kristal Ada olacaktır. Onu klonlamayacağım. Öte yandan bu tür projelere tek çatı altında ihtiyaç artacaktır.
"Orange" projeniz hakkında ne söyleyebilirsiniz?
Kavramsal olarak bu çok yönlü bir projedir. Fikir, kültürel festivaller için kamusal alanlarla sanatsal bir mahalle oluşturmaktır. Proje halen konsept aşamasındadır.
Neden "Turuncu" deniyor?
Turuncu bağlantının çok ciddi olduğunu sanmıyorum. Fikir, doğadaki çeşitli yapılara, özellikle de segment geometrisinin mevcut olduğu yapılara yeni bir bakış atmaktı. Ve bir noktada birisi projemizi bir turuncuyla karşılaştırdı. Eminim bu projenin önünde hala çok fazla gelişme vardır. Ana kavram, sanat ve ticaretin bir birleşimidir.
Belki portakal fikri müşteri tarafından önerilmiştir?
İlham her yerden gelebilir ve biz çok açığız ama biz bu projenin mimarlarıyız ve son söz bizimle olacak.
Elli veya yüz yıl sonra modern bir şehir vizyonunuz nedir?
Zamanla şehirlerin ortaya çıktığını ve gelişmeye devam edeceğini ve göz açıp kapayıncaya kadar oluşturulan kurumsal şehirlerin bir istisna olduğunu düşünüyorum. Washington, Chandigarh, Brasilia veya Canberra gibi oldukça semboliktirler. Birçok şehir kendiliğinden yerleşimler etrafında oluşur ve farklı modellere göre gelişir - çok katmanlı ve çok zamanlıdır. Örnek şehirlerin bizi bekleyip beklemeyeceği ilginç bir fikir. Bence farklı şehir türleri olacak ve en ilerici, belki de altı milyon metrekarelik ve elli bin nüfuslu kendi Masdar Şehri projemize benzer şekilde, tasarıma bütüncül bir yaklaşıma sahip olacak. Yenilenebilir enerji kaynakları, sıfır kirlilik ve ilerici enerji şirketi Abu Dabi Future Energy Company için neredeyse sıfır atık teknolojisine sahip ekolojik olarak temiz bir şehirdir. Bu şehrin planlamasıyla eş zamanlı olarak, yeni bir ulaşım modunun icadına yönelik çalışmalara dahil oluyoruz. Kişisel çevre dostu aracınızı cep telefonunuzdan arayabileceğinizi ve üç dakika içinde sizinle buluşacağını ve şoför olmadan sizi en uygun rotada istediğiniz yere götüreceğini hayal edin. Ve karbondioksit emisyonu yok. Geleceğin bu ağırlıklı olarak yayalaştırılmış şehri şimdiden 15 milyar dolar yatırım yaptı. 2018 yılında tamamlanması planlanan inşaat halindedir. Gelişimi çok dikkatli bir şekilde planlanmıştır ve çevredeki alanlar, tüm şehrin tam enerji bağımsızlığını sağlayacak rüzgar ve güneş çiftlikleri, araştırma alanları ve tarlaları barındıracaktır. Bu nedenle, yeni şehirler çok heyecan verici bir olasılıktır ve gelecek, Masdar gibi örnek şehirlerin ve Londra, New York veya Moskova gibi değiştirilmiş tarihi şehirlerin birleşimidir.
Foster & Partners Londra Ofisi
Riverside 22 Hester Yolu, Battersea
15 Nisan 2008
