Paveletskaya sanayi bölgesi hızla işlevini değiştiriyor. Moskova Maya Fabrikası gibi bazı üretim tesisleri hala var olmasına rağmen, buradaki iş merkezleri yağmurdan sonra mantar gibi büyüyor. Başkentin merkezinde ofis inşaatı yasağı bağlamında, Garden Ring'in hemen yakınındaki bölgenin konumu, geliştiriciler tarafından geliştirme sürecini teşvik ediyor. Bununla birlikte, burada yüksek kaliteli bir mimari ortam henüz oluşmadı: birçok terk edilmiş bina, garip sokaklar, küçük yeşillik ve kamusal alanlar ve ana caddelerde sürekli trafik sıkışıklığı.
"Sergey Kiselev & Partners" atölyesi tarafından tasarlanan iş merkezinin böyle bir ortamda bir kaleye benzemesi şaşırtıcı değil. Avlu çevresinde dört ofis binası ve otelin hacmi düzenlenmiştir. Kalın duvarlara ya da kulelere benziyorlar - her halükarda avlu kapalı görünüyor - sanki çevredeki sanayi bölgesinin rahatsızlığından uzaklaşan mimarlar buradaki bir ofis vahasından çitle çevrilmiş gibi. "Zamanın başlangıcından önce Dünya" adlı karikatürün sonunda ana karakterler, elementler tarafından tahrip edilmeyen güvenli bir vadiye mutlu bir şekilde ulaşıyor - çok fazla yiyecek var, bitkiler çiçek açıyor ve arkadaşlar onları bekliyor. Ortasında bir tepe meydanı, zemin katlarında yemek odaları ve dükkanlar bulunan bu avlu, özellikle "beyaz yakalı" için tasarlanmış zeminlerle çevrili. İş merkezi binalarının ana girişleri avluya girerken, acil durum kapıları, "çalışma bölgesi" imajından henüz tamamen kopmamış olan siteyi çevreleyen dış sokaklara yönlendiriliyor.
İç cepheler en başından beri öncelikle camdan tasarlandı. Tersine, dış kısımların başlangıçta hafif taştan yapılması gerekiyordu. Kompleksi "çevrelemek" için tasarlandılar, bir ortaçağ manastırına ve bir Rönesans sarayına eşit derecede yakın klasik bir şema geliştirdiler: dışarıda bir duvar, yoğun bir "deri" ve avluda "dışarısı" arasında bir geçiş alanı var. " ve içeride". Avlunun duvarları genellikle daha açık ve dost canlısıdır - sadece daha önce bunun için kemerler kullanılıyordu ve şimdi - cam cumbalı pencerelerin şeffaflığı.
Dış yüzeylerde taş kullanmanın ikinci zorluğu muhtemelen daha pragmatikti - bu malzeme şehir merkezindeki inşaatlar için daha uygun. Ancak burada başka kısıtlamalar yürürlüğe girdi. Görsel peyzaj analizine göre, kompleksin şehrin bu kısmı için çok dikkat çekici olduğu ortaya çıktı. Moskomarkhitektura yazarlara, iş merkezinin “kentsel planlama önemini aştığına” dikkat çekti - hem Paveletskaya Meydanı hem de yakınlardaki Kozhevniki'deki Trinity Kilisesi için çok aktif bir “ikinci plan” olduğu ortaya çıktı.
Mimarlar, Paveletskaya bölgesinin tarihi görünümündeki bozulmaları azaltmak için kompleksin dış cephelerini cam ekranlarla kapladılar - gökyüzünü yansıtmak için tasarlanmış dev "aynalar". Çatıların üzerine çıkarılırlar - bu nedenle, hacimler dışarıdan kornişlerden yoksundur - bu, suluboya bir çizimde olduğu gibi binalar ve gökyüzü arasındaki sınırı yumuşatmanıza olanak tanır. Böylece, nehrin yanından, 4. Derbenevsky şeridinden bakıldığında, Kozhevniki'deki kilisenin arka planı bir taş devi değil, gökyüzü - gerçek değil, yansıtılmış.
Paradoksal olarak, taşın kalkmasıyla cepheler daha az olmadı ve daha da kapalı hale geldi - ancak şimdi bu izolasyon bir kale duvarına değil, bir tür fütüristik güç alanına benziyor. Tuğla masiflerin önünde pürüzsüz bir kalkan belirdi - geçici, ancak geçilmez bir kabuk, yatay ara tavan şeritleri ve cam bölmeler arasında ritmik olarak doğrulanmış ince birleşme ızgarasıyla kaplı.
Bazı yerlerde cam düzlemler aniden "bastırılır" - sanki birinin aklına çok büyük pencerelerin kirişlerini hafifçe açmış gibi (aslında, burada hiç havalandırma yok) - ve cephelerde belirir, yine çok basık, üçgen niş planlıdır. Sanki biri, daha fazla resim kalitesi için, yüzeye suluboya gölgeler saçtı. Döşeme levhalarının hatları bu hareketi desteklemiyor, ancak değişmeden kalıyor, "nervürler" oluşturuyor ve gövdelerin dışarıdan sert çemberler gibi bir şey tarafından kavrandığını düşündürüyor. Bu tekniğin Savvinskaya setindeki bir evin çıkıntılarına ve kenarlarına ve Mirax Plaza'nın alt hacminin taş cephelerinde benzer bir tekniğe benzediğini görmek kolaydır. Bununla birlikte, burada daha incelikli ve grafiksel olarak, daha katı bir şekilde çözülür - muhtemelen malzeme taş değil cam olduğu için. Projenin baş mimarı Vladimir Labutin'e göre, Ford Mustang'den ızgaraların nasıl alındığını bir araba dergisinde gördükten sonra bu unsurları ortaya çıkardı.
Buna karşılık, yansıtıcı cam yüzey, iş merkezinin oldukça büyük hacimlerini çevreyi taklit eden bir bukalemuna dönüştürür - bu, kendilerini savunanların tipik bir örneğidir. Bu nedenle cam ekranlar bir çeşit kalkan olarak da anlaşılabilir. Bununla birlikte, burada aynaların enerjinin dışarıdan nüfuz etmesine izin vermediği feng shui ideolojisini de hatırlayabilirsiniz. Yani, avlu yine güvenli. Alt katlardaki koyu tuğla kaplama, eski tuğla fabrikası binalarının görünümüne güven veriyor. Ve "Sergei Kiselev and Partners" atölyesinin (başkanı da Vladimir Labutin'di) başka bir binası ile "Hermitage Plaza" ofis binası ile bir karşılaştırma önermektedir. Orada, binanın "malzeme tabanı" da koyu tuğlalarla kaplanmış ve avlu cephesinin önünde gökyüzünü yansıtan bir cam perde var. Orada cam uçaklar gökyüzüne doğru eğimlidir - burada, Paveletskaya'da çözüm daha katı ve daha özlüdür - ancak yaklaşımın benzerliği hala tahmin edilmektedir. İçeride, avluda, karanlık tabandan çıkıntılı büyük cam cumbalı pencereler ve şehirden bir cam "kalkan-ayna" tüm bunları kaplıyor.
Burada "korumasız" olan tek "canavar" bir arabadır. İki seviyeli yeraltı garajının giriş ve çıkışı doğrudan merkez tepenin altında düzenleniyor. Girişte bir kontrol noktası ve Kozhevnicheskaya Caddesi'nden veya Letnikovskaya'dan avluya giden dolambaçlı yolların varlığı göz önüne alındığında, burada hemen hemen hiç kimse hızlanmayacak. Ofis dünyasının izolasyonu, belki de sadece otel binasının varlığıyla bozulur. Öte yandan, tüm merkezin büyük bir yabancı şirket tarafından doldurulacağı zaten biliniyor, bu nedenle "kabuğundaki izolasyon" oldukça mantıklı.
