Ivan Leonidov mutsuz bir insandı. 1920'lerde avangardın ustalarıyla çalışmış olan genç kuşağa aitti. Ve muhtemelen aralarında en yetenekli ve enerjik olan oydu. Ancak nesil şanslı değildi - VKHUTEMAS öğrencileri tarafından üretilen bu fikirlerin özgürce geliştirilmesi için çok az zaman kaldı. Leonidov'un diploma projesi (ünlü Lenin Enstitüsü) 1927'de tamamlandı ve daha 1930'da basında "Leonidovizm" e karşı bir kampanya başladı - mimarın sabotajla suçlandığı bir makale yayınlandı. Bundan sonra, "Çağdaş Mimarlık" dergisi kapatıldı ve Leonidov öğretmenliği bırakmak zorunda kaldı ve kısa süre sonra Igarka'ya gitti. Moskova'ya döndü ve hatta çok çalıştı, ancak feci derecede az inşa etti. 2002'de, büyük hayalperestin 100. yıl dönümü burada kutlandığında, herkes temelde onun çalışmasının uygulanmasının sadece bir tane olduğundan emindi - Tyazhprom Halk Komiserliği'nin Kislovodsk sanatoryumunda bir merdiven.
Şimdi bunun tamamen doğru olmadığı ortaya çıktı. Moskova Bienali'nin bir parçası olan Mimarlık Müzesi, Kalinin'deki Pioneers Evi'nin iç mekanları olan Ivan Leonidov'un hayatta kalan ikinci eserine adanmış bir sergiye ev sahipliği yapıyor. Serginin adı "İkinci Leonidler". Sergi, özünde ünlü mimarın az bilinen eserlerinin titiz bir incelemesidir. Çalışma, iki küratör tarafından gerçekleştirildi - sanat eleştirmeni ve sanat tarihçisi Sergei Khachaturov ve bugün Moskova'daki en popüler kültür yürüyüşleri programı olan Moskultprog'un organizatörü olan kültür uzmanı Sergei Nikitin.
Aslında bir sergi, bir araştırma makalesi gibidir. Bu arada, makalenin metni zaten hazır - "Project Russia" dergisinde yayınlanması gerekiyordu; bu metinden alıntılar sergide gösterilmektedir. Ne yazık ki, "sergi makalesi" aynaya benzer bir karton üzerine basılmıştı, bu da onu okumayı ve incelemeyi son derece zorlaştırıyor. Ancak çalışmanın kendisi ayrıntılı, dikkatli, tüm kurallara göre yapılmış, analojilerden yararlanılarak ve tarihsel koşulları analiz ederek yapılmıştır.
Sunulan malzemelerden, söz konusu iç mekanın o kadar da bilinmediği, sadece çalışmasının yollarının bir şekilde çok kıvrımlı olduğu anlaşılıyor. 1941'de tamamlandığında, mimarlık tarihçisi Mikhail Andreevich Ilyin, "SSCB Mimarisi" adlı kitabında kendisi hakkında bir makale yazdı. Makale çok merak uyandırıyor - o anda Ilyin'in Leonidov'un çalışmalarını iyi bildiği, özellikle yazarın öncülerin evindeki sütunların şeklini ünlü Kislovodsk merdiveninin benzer bir motifiyle karşılaştırdığı fark ediliyor. Mutfak fabrikasına "kutu mimarisi" örneği deniyor ve iç mekanın en başarılı kısmı "nakış odası" …
Böylece, tamamlandıktan hemen sonra, bu iç ses "duyuldu". Ancak, savaştan sonra biri Kalinin öncüler evinin kaybolduğunu bildirdi - ve o zamandan beri birçok tarihçi onu böyle gördü. 1980'lerde. Tver Resim Galerisi direktörü Tatyana Kuyukina, Leonid'in iç mekanlarının korunduğunu keşfetti - ancak bulguyu yayınlamadı, ancak iki yıl önce bölgesel bir yayında yaptı. Bu nedenle, 1990'larda. Sadece ender uzmanlar bu iç mekanların varlığını biliyordu, ancak bunların Leonidov'un sonraki çalışmalarının önemsiz bir örneği olduğunu düşünerek onlarla ilgilenmiyorlardı.
Mimarlık Müzesi'ndeki serginin yazarları bunun tam tersine ikna oldular - mimarın çalışmalarının yalnızca "kahramanca" avangart dönemini değil, aynı zamanda daha sonraki çalışmalarını da incelemesi gerektiğine inanıyorlar. onlardan kurtuldu.
Kırıntıları düşünün. Yapılan araştırma, Ivan Leonidov'un 1930'ların ikinci yarısındaki tarihini oluşturuyor. Bence meraklı ve üzücü. 1934'ten beri Ginzburg atölyesindeki tugaylardan birinin başkanıdır. Bu süre boyunca (1934-1941), mimar, Tyazhprom im. Halk Komiserliği'nin Kislovodsk sanatoryumunda üç iç mekan ve bir merdiven olmak üzere dört proje gerçekleştirdi. Ordzhonikidze. İki iç mekan - öncülerin evlerinde - önce Moskova'da Stopani Lane'de (Ogorodnaya Sloboda), sonra Kalinin'de - mevcut serginin aynı kahramanı.
Moskova Pioneers Evi'nin tasarımcılarına Karo Alabyan başkanlık ediyordu, yazar listesinin ikincisi ("SSCB Mimarisi" ndeki yayına göre) Leonidov'du - alfabenin aksine, küratörler olan Vlasov'dan önce- araştırmacılar haklı olarak sonuca varıyorlar, Leonidov'un Moskova Öncü Evi'ndeki çalışmadaki önemli rolünden bahsediyor … Kalinin'de Leonidov, mimarlar ve ressamlar ekibinin başına geçti (ressamlar arasında - Favorsky).
Böylece yazarlar, Leonidov'un 1930'larda olmadığı sonucuna vardı. "Persona non grata" ve önemli hükümet emirlerini yerine getirdi. Moskova Öncü Evi'nin yazarlarının ("rezil" Leonidov dahil) o zamanlar Moskova hükümetinin başı olan Nikita Sergeevich Kruşçev ile birlikte çektiği bir fotoğraf var. Küratörler, "utanç" olmadığı, mimarın çok çalıştığı, bir ekibe liderlik ettiği ve hatta otuzların "ana karakterleri" ile birlikte ideolojik olarak önemli işler yaptığı sonucuna varıyorlar, örneğin aynı Alabyan ile.
Yazarlar, Moskova ve Kalinin öncü evleri arasında hem politik hem de üslup açısından net bir bağlantı izliyorlar. Bazı detaylar birbirine çok benziyor ve sergide analojiler gösteriliyor. Bunlar üç tip parçalardır: tavanlar, sütunlar ve kabartmalar.
Moskova Pioneers Evi, Alabyan tarafından yapılan oturma odasında açık ışıklı bir tavana sahiptir - Kalinin evinde Leonidov tarafından yapılmış bir delikli tavana sahip bir oda vardır. Alabyan'ın tavanı daha perişan, Leonidov'unki daha zor, ama genel olarak aynı teknik gibi görünüyor. Moskova'daki bir evde, sütunlarda Kızıl Ordu yıldızları, bir tür sıkışmış palaska var - bunlar Chaldymov tarafından yapıldı ve Kalinin'deki Leonidov'un yıldızları var - sütunlarda ve tavanda. Moskova'daki Leonidov'un bir şey önerip önermediği veya Tver'den ödünç alıp almadığı belirsiz.
Bu listedeki en "Leonid" sütunlar ve kar taneleri. Yazarlar-küratörler sütunları (görünüşe göre oldukça haklı olarak) Ağır Sanayi Halk Komiserliği gökdelenlerinden birinin şekline - ortasında "bel" olan bir silindir şeklinde - inceltiyorlar. Öncülerin evinde, bu form ince yontulmuş, siyah lake kaplı ve yer yer yaldızlı dikmeler haline geldi. Hayatta kalamadılar - 1980'lerde avluda yatıyorlardı ve sonra tamamen ortadan kayboldular. Ayrıca tabanda bir bank ve üstte yuvarlak yuvalar bulunan bir çiçek sütunu var - çok tuhaf, bir tür Mısır sütunu, ancak genel olarak - "başkentin" tavandan ayrılması Kropotkinskaya metrosunun sütunlarına benziyor istasyon (Alexei Dushkin ve Yakov Likhteberg tarafından 1930'ların tanınmış başyapıtı, "Sovyetler Sarayı" adıyla inşa edilmiştir). Bu arada, burada Tver'de, Igantiy Milinis tarafından tasarlanan lobide, Kropotkinskaya'ya çok benzeyen sütunlar var.
Ve son olarak, kar taneleri. Bilinen 40 kar tanesi türünden 22'si, öncülerin evinin tavanlarına yerleştirilmiştir ve bu açıkça Leonidov'dan, mimar çeşitli türlerdeki kristallere düşkündü. Aynı 1930'larda, Haeckel'in kitabındaki kristale çok benzeyen kristal şeklinde bir çeşme yaptı - her ikisi de sergide gösteriliyor.
"İkinci Leonidler" sergisinin yazarlarının yaptığı detaylı karşılaştırma çok etkileyici. Alabyan ve Leonidov, Dushkin ve Milinis'te benzer motiflerin ve detayların keşfi kelimenin tam anlamıyla büyüleyicidir. Bu ayrıntılar, mimariye özgü belirli bir miktarda tekniği ekler (1930'ların iç mekanları için daha fazla ve araştırma için en ilginç materyali oluşturur, bu durumda bu durumda önemli ölçüde farklıdır (ve yazarlar bunu gizlemiyor, ancak vurguluyor)). avangard hakkında tanınmış kitaplardan. Türe göre farklılık gösterir - burada Leonidov, Rodion Kazakov veya hatta Antipa Konstantinov'un incelenebileceği şekilde araştırılır - çöp yığınlarından ilginç ayrıntılar kazarak (ve bu arada, eski öncüler evi yarı yıkılmış durumda) devlet), sonra onlar için analojiler bulmak ve karşılaştırmalar yapmak. Bu, vicdani tarihçiler tarafından yürütülen "klasik" tipte bir büyüteç çalışmasıdır.
Hem çalışmanın türü hem de sonuçları aşağıdakileri düşündürmektedir. Önümüzde, malzemeye dayalı olarak, 1930'larda büyük Rus avangardının acının nereye gittiğini gösteren çok üzücü bir sergi var. Tavandaki kar taneleri aracılığıyla büyüyen nesli etkileme umuduyla dekoratif formlara girdi. 1934 yılında Kızıl Meydan için dev bir gökdelen şeklinde icat edilen şekil, yontulmuş bir sütun haline geldi. Kristal formların güzelliğine duyulan tutku - tavanda alçı rozetlere dönüştü. Ve Ivan Leonidov'un bir kampa veya yerleşime gönderilmediği, ancak Kruşçev ile fotoğraflandığı gerçeği - elbette, onun için sadece bir kişi olarak mutlu olması için sebep veriyor. Ama mimar olarak değil. Tek kitapta yazıldığı gibi mutlu insan böyle bir şey yaratamaz. Bu, yaratıcı bir kişiliğin ölmesinin, bir Leonidov'un "ikinci" ye dönüşmesinin belgelenmiş bir sürecidir.
Sergi 22 Haziran'a kadar sürecek
