Alta-Bank binası, tamamen kendisine ayrılan küçük bir alanı kaplar - cadde boyunca 20 metre ve mahallede 18 metre derinlikte ve tabii ki, çeşitli sınırlarla yüklü olan yetersiz bölgeden maksimum bir metrekareyi sıkıştırır: 9 kat çatı katı yukarıda, 4 yer altı katı aşağıda. Ama ilginç olan şey şudur: ticari görevini yerine getirmek ve bina hattının ötesine uzanan cumbalı pencereye rağmen, ev sokağın yapısına çok hassas bir şekilde oturmaktadır.
Sağında, 1930'ların karakteristiğine sahip, alçak, açık gri "Stalinist" bir bina var. çıkıntılı dikeyler ve ince, neredeyse neoklasik rustik. Solda, B. Gruzinskaya tarafından, Alta-Bank'ın büyümesine sadece biraz yol açacak iki yeni ev inşa ediliyor.
Hepsi birlikte cadde boyunca bir sıra oluştururlar ve ana keman şu anda yeni bir banka binası tarafından çalınmaktadır. Bu şaşırtıcı çünkü cephe kesinlikle mütevazı. Üç karakteristik özelliği birleştirdiğini söyleyebiliriz: birincisi, dürüst yüksek teknoloji modernizmidir ve ikincisi, bu modernizm bağlamsal olarak "sessiz" ve yardımcıdır - gösterişli bir şey değildir. Üçüncüsü, bir paradoks var: mütevazı, belirli bir duygusal yük içerir ve bu yükü, küçük - görüş alanı içindeki - etki alanına yayar. 19. yüzyılın veya 20. yüzyılın başlarındaki kiralık evlerin (ve banka binalarının) özelliği olan kentsel çevreye özel bir yaklaşımı vardır. Bu ev, Paris'in yapı taşlarının önündeki modernist eklerden biri olarak kolayca düşünülebilir. Oradan (veya Berlin'den) nakledilmiş gibi görünüyor - burada ve şimdi Moskova atmosferini iyileştirmek için çalışıyor.
Binanın cepheleri yumuşak sarımsı renkte cam, metal ve porselen taştan yapılmıştır. Tüm camlar tek bir "ön" köşede gruplandırılmış - Mayakovsky Meydanı'na ve Moskova Kent Mimari Komitesi'ne bakıyor. Opak olan her şey bir kabuk görünümündedir: arka avlu duvarlarını kaplar ve ana cephelerde yandan ve yukarıdan ana arsayı oluşturan bir çerçeve görünümü oluşturur. Bu çerçevenin, içinde ana olay örgüsünün oynandığı daha kırılgan ve hareketli bir cam-metal maddeyi koruduğu düşünülebilir. Renkli camın parlak düzleminden köşeyi kucaklayan ve yere sarkan bir cam cumba penceresi, metal ızgaraların yatay şeritleriyle kıpır kıpır kıpır kıpır kılıyor. Reinars'ın bu ızgaraları aslında güneşten koruyucudur, ancak bu durumda daha çok dekoratif bir rol oynarlar. Nitekim, bu binanın ana dekorasyonudur. Mat grimsi çizgiler, gökyüzünün renginin farklı tonları ve içeride parlayan lambaların lekeleriyle, efekti tamamlayan, arka plan camının düzlemine yansıyan soğuk, geometrik olarak pitoresk bir kompozisyonda parıldayan noktalar ile fraksiyonel olarak karıştırılır. Bir noktada, kafeslerin içeride kopyalanmış gibi görünebilir.
Porselen taş plakaların yüzeyi, bu metalik parlaklık ve cam yansımaları oyununun yanında çok malzeme görünüyor. Köşelerde, ince yatay şeritlerin ana temasını yansıtan üstte çubuklarla kaplı neo-konstrüktivist köşe pencereleri ile kesilmiştir. Kaplama plakalarının rengi ve oranları, komşu Stalinist binanın rustik desenini biraz anımsatıyor - iki ev arasında hafif bir rezonans, uzak akrabalık etkisi var. Aynı zamanda, yeni bankanın cephelerinde dikeyden ziyade yatay hâkim ve bizi 1920'lere biraz daha erken gönderiyor. Yapılandırmacılık çağının görüntüsü, hayır, hayır, evet ve bu cephelere bakan izleyicinin önüne kayacak.
Bununla birlikte, tüm bu grafikler sadece bir ipucu olarak verilmiştir - çarpıcı değildirler ve bu nedenle yüksek teknoloji, yapılandırmacılık ve çevreci yaklaşım burada barış içinde bir arada var olur, donuk ama çekici bir görüntü yaratır - hoş bir şehrin embriyosu.
