Video sanatının öncülerinden Vito Acconci, o zamanlar video performansı türünde çalışan ünlü New York okulunda başladı. Daha sonra sanatçıya göre, hiç kimsenin bilgisayarı veya çeşitli elektronik aletleri yoktu, ancak en önemlisi taşınabilir bir video kameraydı. Acconci'nin kendi bedenini, izleyicinin etkileşimini, yaratıcıyı ve kamusal alan bölgesini incelemeye başladığı, nispeten tanıdık yaratıcılık biçimini - başladığı şiir - bir kenara atarak oldu.
Sanatçı her zaman sınır bölgesinde çalışmakla ilgilenmiştir - şiir alanında, hareketi bir kağıt üzerinde, videoda - kamusal ve özel alan bölgesini araştırmıştır … Örneğin, kışkırtıcı performans Claim Excerpts, sanatçı, kamera önünde sopayla durmanın galeri girişinde beliren seyircileri kovaladığını ve böylece izleyicinin ve yaratıcının yarattığı mekandaki buluşmasını keşfetmeye çalıştığını söylüyor. Acconci yavaş yavaş performanslardan mimari enstalasyonlara ve ardından bir dizi kural oluşturduğu gerçek mimariye geçti.
Acconci'nin kendisi için tanımladığı ilk şey, kamu mimarisinin tek kişi tarafından yapılamayacağı ve bireyselleştirilemeyeceğiydi. Bu nedenle 1988'de kendi ofisini açarak bir grup insanın her zaman bir proje üzerinde, yani en az üç kişi üzerinde çalışacağına karar verdi. Ayrıca yazar, mimarlığın nasıl yapıldığına dair net bir fikri olmadığını ve sonunda aklına gelen fikirleri birlikte geliştireceği profesyonellere ihtiyacı olduğunu kabul ediyor.
İlk keşfettiği yöntemlerden biri "delme" prensibiydi, yani delikler açarak şekil oluşturmaktı. Bu prensibi kullanarak, New York'taki WTC'de bir yarışma için bir tasarım yaptı - koni şeklindeki deliklerle dolu bir bina - yazar şöyle açıkladı: "Bir daha havaya uçurulursa, doğru şekilde havaya uçurulsun uzakta."
Başka bir yöntem - "kamuflaj" veya "ikinci deri", Acconci, bir Milano evini modernize etmek için dev bir metal ağ ile kapladı - bu, heykeltıraş Hristo Yavachev tarafından tamamen gümüş Reichstag kumaşına sarılmış projeye belirsiz bir şekilde benziyor. Acconchi benzer şekilde bir Japon giyim mağazası tasarladı: cephe, ortada metal bir ağ ile kaplanmış, girişteki bir delikle delinmiş.
Başka bir ilkesi - "şeritlere ayırma" - talimatlara göre park alanının altındaki büyük bir park yerini gizlemenin gerekli olduğu rekabetçi bir kamusal alan projesinde geçerlidir. Bu, yoğun çimlerin üzerine dikilmiş yeraltı yollarının kuşaklarına tam anlamıyla kesilmiş ilginç bir manzara ortaya çıktı. Temel olarak, bu çizgiler izlerin yönlerini yansıtır ve zaman zaman paralel düz çizgilerin genel yapısından çıkarlar ve sanki "kendi hevesleriyle" sanki yön değiştirirler.
Acconci, sokak bankı projesi için "sonsuz boşluk" yöntemini önerdi. Tezgah, küçük açılarda eğimli ve birbirine yerleştirilmiş iki halkadan oluşur. Üstelik üzerinde sadece oturmakla kalmayıp aynı zamanda yalan söyleyebileceğiniz bir tür Mobius şeridi olan sonsuz bir eğri ortaya çıkıyor.
Avusturya'da, küçük bir nehir üzerinde, mimar iki yakaya çapraz köprülerle bağlanan yapay bir ada yaptı; Ada, bulunduğu şehrin kültürel yaşamının merkezlerinden biri olacaktı. Metal yüzeyi bir nehir balığının pulları gibi kavisli, güneşte parıldayan, iç içe geçen iki küreden oluşur.
Acconci'nin özellikle küçük şekilleri - yani bükülme, ekleme ve deformasyon - tasarlamada iyi olduğu kabul edilmelidir. Ancak mimar Acconci'nin ayrıca organik mimari ilkelerine göre yapılmış ve şişirilmiş, çapraz olarak uzatılmış kapsüllere benzeyen büyük binalar için projeleri var - bunlar Meksika'daki bir kütüphane ve Seul'deki bir topluluk merkezinin projeleri.
