Zaten Olafur Eliasson ve Kjetil Thorsen ("Snohetta") tarafından "İskandinav Pavyonu" olarak adlandırılan, galerinin sekiz yıllık mimari programının en iyi projesi veya en azından Toyo Ito ve Cecil Belmond'un dikkat çekici 2002 binasına eşit olarak eleştirel beğeni toplayan ("Snohetta") ARUP) … Aynı zamanda en yüksek yapıdır: 15 m yüksekliğiyle galerinin ana binasını biraz bastırır.
Bu yılki pavyon, çelik bir destek yapısı üzerine monte edilmiş kontrplak levhalardan inşa edildi. Binanın zengin kahverengi rengi, duvarlarının su itici bir bileşenle işlenmesinin bir sonucudur. Şekli, ziyaretçiyi yapının tepesine götürmeden önce tam bir dönüş yapmak için zamana sahip açık bir rampayı çevreleyen hafif eğimli bir konidir. Orada yine de pavyona girmeye davet edilir ve küçük bir balkondan iç alanını oluşturan geniş salona bakın. Bu karanlık oda, koninin tepesindeki oval bir pencereyi aydınlatıyor, ancak tüm yapı biraz eksen dışı olduğu için, bu oculus, mimarların kasıtlı olarak odaklandığı binada - Pantheon'da olduğu gibi yukarıdan bakıyormuş izlenimi vermiyor. Roma'da.
Eliasson ve Thorsen'in köşkünü takdir etmek için, her yönden etrafından dolaşmanız, rampadan yukarı ve aşağı gitmeniz, salona girip çıkmanız gerekir. Yazarların istediği şey buydu - bir kişinin mekân algısına yeni bir bakış atmasını sağlamak; Sadece bu yapıyı görmek değil, onu diğer dört duyu ile deneyimlemek ve hareket halindeyken farkında olmak gerekiyor. Bina, dışarıdan, bir çocuk topaçını veya Birleşik Krallık'ta popüler olan "spiral kaydırak" cazibesini andırıyor. Ancak mecazi dilinin kökleri elbette çok daha derin - Samarra'daki minareyi hatırlamak için yeterli. Algı organları ve en önemlisi insan bilinci ile oyun Kasım ayı başına kadar köşkte gerçekleşecek olayların programıyla devam ediyor. Bu yıl, bunlar sanatçıların, eleştirmenlerin, sanat ve mimarlık kuramcılarının katılımıyla açık tartışmalar değil, psikoloji ve fizyoloji alanlarında bir dizi "kamusal deneyler". Ancak bu programın ana "deneyinin" pavyonun kendisi olduğunu tahmin etmek zor değil.
