Taganka Tiyatrosu'nun yeni sahnesi, mevcut binaların arkasına, Nizhny Tagansky çıkmazı boyunca, Garden Ring ile şu anda Vladimir Vysotsky Müzesi'ne ev sahipliği yapan iki katlı ev arasındaki avlularda inşa edilecek. Yeni sahnenin inşasından sonra, tiyatronun tüm binaları, Moskova Belediye Başkanı tarafından yaratılmasına izin verilen "Uluslararası Deneysel Tiyatro Kompleksi" altında birleştirilecek. Nizhniy Tagansky çıkmaz sokak bir tiyatro bulvarına dönüşecek ve arabalara kapatılacaktır.
Jürgen Willen tarafından tasarlanan yeni bina, tiyatronun kalbini gizleyen sekiz katlı yüksek camlı bir prizma - yaldızlı bir sahne ve 1000 koltuklu oditoryum. Dışarıda, oditoryumun hacmi heterojen bir altın kabukla kaplıdır. "Altın külçe" ile cam zarf arasındaki hava boşluğu bir fuaye rolü oynar. Ziyaretçi girer girmez kendisini hemen alışılmadık bir alanda, devasa, şeffaf ve bütünleyici - çarpıcı - bulur ve izleyiciyi hemen teatral efektlerin atmosferine kaptırır. Bu nedenle performans beklentisi, tiyatro oyununa dahil edilen mimari ile, bunun için maksimum modern olasılıkları kullanan bir alan duygusuyla başlar - örneğin, bölünmemiş cam yüzeylerin oluşturulmasına izin veren yapısal camlama ve duvarı dev bir vitrine dönüştürüyor.
Jurgen Willen'in yeni Taganka sahnesinin mimarisinin anlamı, fuaye içindeki tiyatro ziyaretçileri arasındaki yoldan geçenler, izleyiciler ve dahası arasındaki ilişkiyi yönlendirmektir. "Gör ve görün" - mimar, binanın ana fikrini böyle ifade ediyor. Bu, binanın kendisi tarafından üstlenilen performans için bir hazırlık aşamasıdır: herkes birbirine bakar ve ister istemez “deneysel kompleks” in aktörleri olur. İçerideki ve dışarıdaki insanlar arasında ince bir cam bariyer vardır, ancak bu zaten "yabancılaşma" etkisini ortaya çıkarır: diğer taraftaki her şey bir resim olarak algılanır. Etkiyi artırmak ve işlevselliği geliştirmek için, cam duvarların arkasında tam boy perde perdeler bulunur. Düz cam bir çatı üzerinde, polarizasyon yoluyla, tavanı organizatörlerin isteği üzerine şeffaf hale getirebilen veya bir ekrana dönüştürüp görüntüleri oraya yansıtabilen kristal bir film vardır.
Seyirciyi performansa hazırlamanın ikinci aşaması, tiyatro seyircisinin tiyatronun ana hacmi etrafında yer alan rampanın spirali boyunca kutulara yükselmesidir. Ziyaretçilerin önünde bir performans ortaya çıkıyor: farklı bakış açılarından farklı görüşlerin çekimleri ardışık olarak birbirinin yerini alıyor ve binanın mimarisi görüşleri yönlendiriyor.
Yazar, tiyatro ziyaretçilerini - kısmen - oyunculara dönüştürme fikrini tartışırken, Londralı sanatçı Bruce McLean'ın tiyatro performanslarını hatırlıyor: Seyirci kapalı bir perdenin her iki yanında oturduğunda ve yaklaşık olarak böyle oturdular. kırk dakika sonra perde nihayet açıldı ve salonun bir yarısını gösteride görünmeyen aktörler yerine başka bir tane gördüm.
Tiyatronun girişi, yeni Taganskaya sahnesinin ana cephesinin açıldığı Garden Ring'in yanında yer almaktadır. Cam duvarı, 1970'lerin ikonik acımasız Taganka binasının zıttıdır: kırmızı tuğlalı bir kütle var, duvar olmayacak - bir sahne gibi koyu kırmızı ile kaplanabilen tek bir sürekli vitrin perde.
Tiyatro binasının arkasında, avluların arkasında üç adet “yatırım inşaatı” binası (proje geliştiricisi - Rose grubu) bulunmaktadır. Bu durumda, tiyatronun mantıklı bir devamı olarak ortaya çıkıyorlar - birkaç sinema, kitapçı, galeri, çok sayıda kafe ve birkaç sözde çatı - "yaşam ve iş için" geniş mekanların yerleştirilmesi planlanıyor. Binanın üstü ve yanları esnek taş malzeme şeritleri ile kaplanmıştır ve geniş "ana" duvarlar camdır ve tiyatro binasını yansıtır.
Yazarın tasarladığı şekliyle üç binanın bileşimi, Taganka bölgesinin kentsel planlama dinamiklerini yansıtıyor: binalar birbiri ardına mahallenin derinliklerine inecek şekilde sıralanmıştır. Dahası, her biri bir öncekinden biraz daha küçük. Aslında, bu benzer üç bina, Garden Ring'e doğru genişleyen bir kiriş biçiminde kentsel çevreye gömülüdür. Komşu avlulardan yankılanan evler, binalar kesinlikle paralel değil, farklı açılardan - ilki sahne binasını yansıtıyor, diğer ikisi Nizhny Tagansky çıkmazına dik olarak yerleştiriliyor.
Binaları birbirine bağlayan asma galeriler de farklı açılarda kesişiyor. Binaların içinden geçerek onları farklı seviyelerde birbirine bağlarlar. İçeride, pasajlar kış için kapalı, camlı ve çatılarına mimarın "piazzo" dediği yeşil meydanlar yerleştirilmiş. Kafeler yazın burada çalışabilir ve en önemlisi, alçak yüksekliğe, güzel manzaralara rağmen bazı yerlerden, hatta bazı yerlerde Kremlin'e ve yeni sahnenin altın kabuğuna kadar bir yerlerde çalışabilir.
Aşağıda, pasajların altında, birinci kat seviyesinde, iki avlu oluşturuldu - mimar onlara "çok kültürlü mekanlar" diyor - bunlar performanslar, açık hava gösterileri, toplantılar ve her türden "parti" için yerler. Yazar, bu siteleri Londra'daki Covent Garden ve Berlin'deki Hackeschen Hof'un bir karışımı olarak görüyor.
Şimdi - paradokslar.
Bu projede geliştirilen mimari imaj, modernist veya deneysel bir tiyatro arayışından, oyuncuların oditoryuma çıkışlarından ve gündelik yaşamı istila etme girişimlerinden esinlenmiştir. Rusya'daki bu tür yeniliklerin en çarpıcı ve zaten ders kitabı örneği, yetmişli yılların Taganka'sıdır. Alman mimar Jurgen Willen yerel kültürel fenomene aşina değil, ancak sonraki bölünmeler ve tartışmalar hakkında hiçbir şey bilmiyor. Üçüncü "Taganka" 'yı tasarlarken, mimar, birincil Avrupa deneyiminden yola çıktı, anıları uyandırmadı, sadece tiyatronun yenilikçi bir imajını yaratmaya çalıştı. Ve şaşırtıcı bir şekilde neredeyse ona girdi. Çünkü duygusal, "sanatsal" aktivite, "sokakta" dışarı çıkma ve basit formların maksimum etkiye kadar inceltilmesi, bir yandan şimdi hatırlıyor gibi görünen eski "Taganka" nın tüm özellikleridir. öte yandan, unutmaya başlamış görünüyorlar …