İnşaat alanı, iç ikiliği ile dikkat çekicidir: burada şüphesiz çarpıcı Moskova anıtlarından biri - mükemmel tuğla duvarları ve iki katedrali olan Donskoy Manastırı - bir minyatür Godunovsky ve bir dev - 17. yüzyılın sonundan, meydanın tam ortasında duruyor. Mahallenin ikinci özelliği, yapılandırmacılığın anıtlarıdır: I. Nikolaev'in öğrenci evi komününün uzun ince bir tabakası ve Shabolovka'daki N. Travin deney mahallesinin eşkenar dörtgen evleri. Ortaçağ ve "klasik" avangart iki kutuplu, geri kalanı ise 19. yüzyıl tuğla fabrika binaları, grimsi Stalinist ve beyazımsı Brezhnev evlerinin bulunduğu yeşil bir alandır. Ve Krasny Proleter takım tezgahı fabrikasının büyük yanlış noktası, manastır duvarlarının meydanını kuzeybatıdan kucaklıyor, onlara çok yaklaşıyor.
Altı ay önce, tesis üzerindeki kontrol tanınmış geliştirme şirketi Vedis-Group'a geçti ve ilkbaharda, kendi bölgesini bir apartman bloğu ile inşa etme konsepti için ısmarlama bir mimari yarışma düzenledi. Yarışmaya yedi yabancı mimar ve yalnızca bir Rus - Sergei Skuratov katıldı. Bu proje ikinciliği kazandı: müşteriler konsepti beğendiler, ancak resimlerin çok sert ve sıradışı "modernist" sunumundan korktular.
Bu nedenle, konsept projede kalıyor, ancak yine de oldukça ilginç, çünkü nispeten yeni bir eğilimi gösteriyor: ikonik mimarlara artık Ostozhenskaya "altın mil" içindeki ayrı evler değil, tarihi şehir içindeki tüm bloklar sipariş ediliyor. Ve sonuç olarak, şehir bloklarının planlanmasında yeni ilkeler ortaya çıkıyor.
İlk olarak, yeşil avluların yolların ve kaldırımların üzerine 4,5 metre yükseltilmesi önerildi - bu yükseklikte çimenli ve hatta büyük ağaçlı meydanlar olacak. Aşağıda dükkanlar, ofisler ve garaj girişleri bulunmaktadır. Böylece, alan işlevsel olarak sadece yatay olarak değil, aynı zamanda dikey olarak da bölünmüştür. Moskova'da benzer bir teknik zaten biliniyor, ancak tek binalarda ve blok düzeyinde, burada ilk kez ortaya çıkıyor. Her zamanki, ilkel görüşe göre, kentsel planlama düz bir şeydir, bir haritaya yansıtılır, ancak burada hacimsel yaklaşım ve kentsel alanın tahsis edilmiş bölümünü kökten yeniden inşa etme girişimi, ona yeni bir nitelik kazandırması açıktır.
Ortaya çıkan mahallenin tuhaflığı, bir çitin ve "geçirgenliğin" yokluğudur - koordinasyon otoritelerinin son yıllarda savaştığı ve Muskovalıların hayalini kurduğu, geçmişi hatırlayarak, onu çok uzağa geçme yeteneği. Sergei Skuratov konseptinde, kamusal ve özel alanın dikey ayrımı yoluyla “açık” bir şehir yaratmanın bir varyantının önerildiğini söyleyebiliriz. Bu, Moskova'yı meşhur barlarla bölünmüş yarı-feodal bir yığılmadan çok sayıda birbirine bağlı kamusal alana sahip bir Avrupa başkentine dönüştürmenin umut verici yollarından biri gibi görünüyor.
Dıştan, buna benziyor. Modele bakıldığında, küçük bir şehirle karşı karşıya olduğumuzu, yolların su akıntılarıyla yıkandığını düşünebiliriz. Sanki evler ve avlular varmış gibi ama sürekli yağmur yağıyor, aralarındaki geçişler genişliyor ve derinleşiyordu. Tema, bir dağ deresinin yatağını anımsatan, yol yüzeylerinin katmanlı basamaklanmasıyla destekleniyor; hafif terasların en azından kaldırımlarda korunacağı varsayılmıştır. Ayrıca pek çok ev, cadde boyunca geçen derenin görüntüsüne dahil olmak üzere neredeyse yarısı sokaklarda sarkmakta ve aynı zamanda avlularda yer açmaktadır.
Yükseltilmiş şehrin nedeni, Sergei Skuratov tarafından sevilen ve onun tarafından Tessinsky Lane'de kullanılan başka bir şehri yansıtıyor - evin etrafında bir çöküntü oluştuğunda, sanki toprakla büyümüş ve o zaman olmuş gibi "kültürel katman" ın bir taklidi restoratörler tarafından kazıldı. Bu durumda, hareket tam tersidir, ancak benzerdir - mimar aynı zamanda evin "ekilmesini" deniyor, ancak yalnızca onu derinleştirmiyor, aynı zamanda yükselterek, "durumundan biraz farklı bir hikaye inşa ediyor" kazı ".
Kavramın ikinci ve en göze çarpan özelliği, tamamen kentsel çevrenin doğası tarafından üretiliyor - ana özelliği, daha önce de belirtildiği gibi, "yerin dehası" nın özelliklerine sanatsal bir tepki olarak anlaşılabilir, Dualite, eski Rus ve avangart mimarinin incilerinin bir birleşimi, daha basit bir seviyede izlenebilen - XIX. Yüzyılın tuğla fabrikası binaları ve Sovyet döneminin tipik panel binalarının yayılmasıyla. Kuzey tarafında daha çok tuğla evler, güneyde daha çok panel evler var. Bu nedenle, Sergey Skuratov tasarlanan mahalledeki evleri iki renge ve türe ayırdı - bir kısmı tuğla ve eğimli kalça çatılı, Moskova bağlamının imajını Tessinsky Lane'deki Skuratov evlerine benzer bir anahtarda yeniden düşündü. Diğerleri beyazdır ve düz "modernist" çatılıdır, elbette panelli değil, ancak hafif kireçtaşıyla kaplıdır.
Sergei Skuratov, "Bu konsept, mevcut şehir planlama yönlerinin analizinden doğdu" diyor. Komşu mahallelerin caddelerine ve iç araba yollarına zihinsel olarak devam ederseniz, sitede iki yönün kesiştiği ortaya çıkıyor - 2. ve 3. Donskiye geçitlerinin hatları güney-güneybatıya "bakıyor" ve Malaya Kaluzhskaya caddesi hemen güneybatıya. aralarında yaklaşık 150 derecelik bir açı oluşur. Mimarlar, önerilen geliştirme alanındaki hatları genişletti ve yeni mahallenin iç yollarında kesişen ve hafif bir viraj oluşturan birkaç paralellik çizdiler. Düz çatılı fener evler birinci yöne paralel, uçları eğimli kırmızı evler ise 2 numaralı yöne yerleştirildi. Bir yanda daha çok beyaz, diğer yanda kırmızı evler, orta kısımda ise kirlenmeden karıştılar. kırma, ancak, bina.
Bu nedenle, mahallenin kompozisyonu, bir savaş sırasındaki askeri kuvvetlerin düzenine çok benziyor. İçinde derin bir tarihsel gerçeğin olduğu, çünkü 1591'de Boris Godunov burada Kazy-Girey'de savaştı. Daha sonra Donskoy Manastırı, Rus kampının bulunduğu yere inşa edildi.
Akla gelen ikinci benzetme ise El Lissitzky ve Malevich'in birbirine hafif bir açıyla dizilmiş çok renkli paralelkenarlardan oluşan soyut resimleridir. "Beyazlara Kırmızı Takozla Vurun" posterini hatırlamamak zor - grafiksel olarak çok benzer değil, ancak anlam olarak gözle görülür şekilde yankılanıyor.
Bununla birlikte, siyasi ve tarihsel arka plan kasıtlı olmaktan çok tesadüfen ortaya çıktı. Birincisi, “güçlerin hizalanması” tam tersidir, Kızıllar tarihselcilik için “savaşıyorlar”. İkincisi, yazar renk şemasını yorumlamanın başka yollarını sunuyor - örneğin, Donskoy Manastırı'nın tamamı kırmızı ve beyaz, tuğla duvarlı ve beyaz taş süslemeli. Kullanılan dokulara gelince - tuğla ve taş, Sergei Skuratov'un konsepti manastıra daha yakın.
Ortaya çıkan konsept, bölgenin özgüllüğü üzerine sanatsal bir ifadedir. Modern Moskova için bu bir şehir planlama deneyidir - dolayısıyla Shabolovka'daki komşu blokla yapılan karşılaştırma kendini göstermektedir. İşte - yenilikçi bir söz, evler 45 derece sokağa çevrildi. Burada, kendine değer veren yenilik yerine, kentsel mekanın analizinin sonuçlarının tutarlı bir sunumu vardır, tüm açılar ve çizgiler durum tarafından belirlenir. Bununla birlikte, modern Sergei Skuratov konseptindeki cesaret daha az değil - muhtemelen bu rekabeti kazanmasına izin vermedi.
Proje çevreyi (renk, ışık, yönler) inceler ve sonucu üretir - ancak pasif bir şekilde uyum sağlamaz, ancak canlı bir şekilde alanı istila eder, "emer" ve sorunlarını yorumlar. Paradoksal olarak, katı mantıksal yapıların sonuçlarından biri, mahallenin içinde sonunda ortaya çıkabilecek alanın pitoresk doğasıdır - esas olarak çok yönlü cephelerin değişmesinden dolayı sokaklar biraz zikzak görünür ve binalar neredeyse üçte birini sarkar. kaldırım üzerindeki genişlik, Batı Avrupa Orta Çağları ile uzak imalara neden oluyor.