Beton Bahçeler

Beton Bahçeler
Beton Bahçeler
Anonim

31 Mayıs. Krasny Oktyabr'daki ilk dersin başlamasından on beş dakika önce geliyorum - kulübün kapısına plastik bir poşete sarılmış ağır bir kilit asılı, yanında üzerinde "Dersler" yazan beyaz ve mavi bir poster var. koşullar dikkate alındığında, bir alay olarak algılanıyor … hepsi bu. Ne yapalım? Pekala, sanırım hoca muhtemelen gecikti, ama yakında gelecek. Beş dakika durdum, on … Talihsiz kapının yanında kilitli yaklaşık on beş kişi birikmişti ve herkes birbirine sordu: "Ders bugün en azından bir şekilde olacak mı?" Çok geçmeden beklemenin bir anlamı olmadığı ve insanların dağıldığı anlaşıldı.

yakınlaştırma
yakınlaştırma
yakınlaştırma
yakınlaştırma

Ertesi gün, resmi programın yanı sıra, A4 kağıda basılmış, M. Devin ve Ch. Dzukki'nin konferanslarının 1 Haziran Cuma günü yapılacağını belirten başka bir "Moskova Kemeri" programı olduğu ortaya çıktı. Ve sonra bu bilginin sadece yarısı doğru olduğu ortaya çıktı. Michel Devin'den sonra, hiçbir Chino Dzukki hiç konuşmadı - hemen ertesi gün, 2 Haziran'da G. Pesce'nin Central Sanatçılar Evi'ndeki konferansındayken, birisi bana Chino Dzukki'nin bugün için ertelendiğini fısıldadı: sürün, onlar diyelim ki, isterseniz saat dokuzda Kızıl Ekim kulübüne …

yakınlaştırma
yakınlaştırma

M. Devin'e gelince, kariyeri boyunca J. Nouvel, J. Herzog ve P. de Meuron, N. Foster gibi insanlarla işbirliği yapmış ve tasarlamış çok ünlü bir peyzaj mimarı olduğu gerçeğiyle başlayacağım. birkaç metropol alanlarındaki (Londra, Paris, Tokyo, Dallas) park toplulukları. M. Devin'in çalışmalarının daha ileri bir analizine başlamadan önce, şimdiye kadar bir şekilde peyzaj mimarlığı konusuyla pek ilgilenmediğimi itiraf ediyorum: Yoğunlaşmaya devam ettim, ama ağaçlara ve çalılara dikkat ettim, dediler ki, herkes onları güzelce ekebilir. yönetecek. Elbette, bahçecilik sanatına her zaman saygı gösterdim - özellikle iki yüz veya üç yüz yıl önce yaşlılar. Evet ve modernden kafamda bir şey var - en azından park La Villette B. Chumi'yi ele alalım. Ancak bu konuyu bilinçli olarak incelemek için, ayrıntılara kadar - asla böyle bir şeye çekilmedim. Ve burada - burada, en meraklı malzeme! Bu ders, abartmadan, peyzaj gibi mimarinin böyle bir bölümüne karşı tavrımı kökten değiştirdi.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Michel Devigne, sanki biraz kararsızmış gibi çok sessiz ve yavaş konuştu ve muhtemelen aşırı alçakgönüllülükle resimlerin arasında hızlıca gezindi. Genel olarak, çok yardımsever ve sakin bir insan izlenimi veriyordu - onu dinlemek bir zevkti … Ve sonra, İngilizce bir Fransız aksanıyla konuşulduğunda, öyle davranıyor - en azından benim için - bir şekilde " zarflama "(nefret ettiğim kadar Fransız olmasına rağmen). Doğru, M. Devin'in yumuşak, ölçülü konuşması periyodik olarak tercümanın cilveli-gıcırtılı sesine -hoş ve astenik bir gençlik- tökezleyerek olup bitenlere somut bir uyumsuzluk getirdi. Ama hiçbir şey. Ancak çevirinin kendisi oldukça açık ve anlaşılırdı - dersin bazı kısımlarını onsuz anlamak tamamen imkansız olurdu. Yani "gümüş astar var" …

yakınlaştırma
yakınlaştırma

M. Devin yaratıcı inancını aşağıdaki tezde ifade etti:

“Bir peyzaj mimarı, beyin çocuğunun“yapaylığından”utanmamalı … Herhangi bir şekilde - kare modül, üçgen vb. Kullanarak - dikim tasarlayabilir, bu durumda katı geometri düşman değildir. Doğa yine de işini yapacak - arazinin oluşumunda bizim kontrolümüz dışındaki ayarlamalar yapmak için kendi yöntemleri var."

Gerçekten de, kesinlikle samimidir - ortaya çıktığı gibi, sözleri gerçekten de tapuya uymaktadır.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Gösterdiği ilk projelerden birini düşünün - Anvers'teki setin iyileştirilmesi: ağaçları bir cetvelle değil set boyunca dikilir - bence bunu yapmak gelenekseldir - ancak 4 x 6 metrelik dikdörtgenler ile Her şey o kadar yoğun bir şekilde paketlenmiş ki bitki örtüsü mimari izlenimi veriyor (uzaktan, her neyse) … Bu dikdörtgen adacıklar M. Devin sevgiyle "pikseller" diyor. Aslında, bu tür adacıklar eserlerinin çoğunda bulunur - ve bir derste her birine uzun bir süre ve delici bir şekilde baktı ve sonra izleyicilere şefkatle ve biraz utangaç bir şekilde hitap ederek: "Bunlar piksellerdir… neredeyse öyleler. "Bana öyle geliyor ki, park için ayrılan bölgeyi düzensiz bir ızgaraya bölme ve ortaya çıkan dikdörtgenlerin yarısını yeşilliklerle, diğer yarısını da asfalt veya fayanslarla doldurma fikri oldukça orijinal. Planda, bir raster görüntüsüne benziyor (bu, resmin birçok mikro çubuk elemanına - örneğin noktalara ayrıldığı zamandır) - dolayısıyla, açıkça, piksellerle karşılaştırma. Sadece “piksel” kelimesinin kendisi sanatla ilgili olarak o kadar yıprandı ki, gerçekten onu bir şeyle değiştirmek istiyor … Yüksek sanatta raster grafiklerin hangi benzerleri bulunabilir? Akla gelen ilk şey, P. Signac, J. Seurat ve diğerlerinin 19. yüzyılın sonlarına ait bölücü (veya noktacı, neo-izlenimci) resmidir. Bana öyle geliyor ki, bu tür insanların çalışmaları ile bir karşılaştırma, bir pikselle karşılaştırmaktan çok daha asil geliyor … değil mi? Yukarıdakilerin hepsine dayanarak, kendime M. Devin'in tarzına “peyzaj bölünmesi” dememe izin vereceğim.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Paris için yaptığı projelerden bir başkasını ele alalım: Quai de Stalingrad (Stalingrad kıyısı) ile Chemin de Halage arasındaki Seine Nehri üzerinde, daha önce endüstriyel binalar ile inşa edilmiş olan muz şeklindeki küçük bir Ile Seguin adası var - işte oradaydı şehir yetkilileri bahçe yetiştirmeye karar verdi. Adanın neredeyse tamamını kaplayan, her türlü geçidi ve karanlık köşeleri olan güçlü bir beton (veya betonarme, kesin olarak bilmiyorum) temel, su yolundan kaldı. M. Devin bu soğuk ve cansız "somut ada" nın görüntüsünden o kadar memnun kaldı ki, her şeyi olduğu gibi bırakmaya karar verdi ve sadece bazı yerlerde donuk gri masifi yeşilliklerle tatlandırmak için. Şu ortaya çıktı: ağaçlar temeldeki deliklerden dışarı çıkıyor, kalın, yoğun, diğer her şey beton levhalarla kaplı bir yürüyüş alanı. Hemen şu soru ortaya çıkıyor: Ya çocuklar oynar ve bu yeşil deliklerden birine düşerse, o zaman ne olur? Tamam, yine de, bunun için her zaman yüksek sınırlar ve ebeveynler vardır. Ancak böyle bir olayın olma ihtimali hala mümkün …

Proje henüz uygulanmadı ve yazara göre, büyük olasılıkla önümüzdeki otuz ila kırk yıl boyunca kağıt üzerinde kalacak - bu öncelikle düzensiz finansmandan kaynaklanıyor.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Bu arada, ağaçların betonun kalınlığından geçerken, yani yürüme alanının yüksekliğine göre çok derinde göründüğü teknik - böylece bir taç yüzeye sürünerek, M. Devin, Dallas şehir merkezinde, Woodland Rodgers Fwy ve N Central Expy arasında çevre düzenlemesi; ve ayrıca Fransız şehri Strasbourg'da. İlkinde, bunu özellikle ustaca bir şekilde yaptı: Meydanın altında gizli bir yer altı garajı var; ve bu ağaçlı mezarların içinden farklı seviyelerde rampalar vardır. Böylece, garajda boş bir alan veya çıkış ararken, ağaç gövdeleri arabanın penceresinde periyodik olarak yanıp söner - ve ormandan geçtiğiniz yanılsaması ortaya çıkar.

yakınlaştırma
yakınlaştırma

Derste gösterilen son iki projede, zaten çok daha az alan ve daha çok doku vardı. İlki, Tokyo'daki Keio Üniversitesi'ndeki bir anaokuludur. Her şey beton plakalarla döşenmiştir - yaklaşık yarım metreye yarım metre - bazıları yuvarlak deliklere sahiptir, bazıları daha büyük çapa sahiptir, bazıları daha azdır. Genç ağaçlar, en büyük çaptaki deliklere sahip plakaların altından, zar zor algılanabilen deliklere sahip olanların altından - çim bıçakları çıkar. Bazı yerlerde, plakalardaki büyük delikler yerine, aynı çapta bir tür beton kenevir ekstrüde edilir … Burada, noktacılığın ilişkilerini unutabilirsiniz - bu saf mimari sanat eseri, Victor Vasarely taştan. Elbette, op-art'ın neredeyse aynı neo-izlenimcilik olduğunu söyleyebilirsin, tek fark, içinde daha büyük noktalar olmasıdır. Ama ilkel ve sığ olacak. Ama derinden ihtiyacın var …

yakınlaştırma
yakınlaştırma

İkinci proje, Amerika'nın Minneapolis kentinde bulunan Walker Sanat Merkezi'ne ait bir park. İlk M. Devigne, Amerikan ızgara şehir planlama sistemine (aslında Amerikan değil, eski Yunan - Hippodam ızgarası) olan hayranlığından çok ciddi bir şekilde bahsetti. Ve sonra hava haberlerindeki siklon görüntülerine benzer şekilde ızgara gibi sert bir yapının üstüne kıvrımlı bir şey koyarsanız ne kadar harika olabileceğini ekledi. Uzaktan kumandayı dizüstü bilgisayarından tıkladı ve ekranda şu resim belirdi: kırmızı çizgili siyah bir arka planda, hücrelerde daha az kare olmayan - kontur çizgilerinde - evler; ve bu evlerin sağında, vaat edilen çarpık sokakları ve bulutlar veya mendil parçaları şeklinde ağaç kümelerinin bulunduğu bir park var. Ana plandan sonra, yaya caddelerini sıralayan beton levhaların fotoğraflarını gösterdi - her birinde çeşitli şekil ve boyutlarda delikler açıldı (yine op-art). Bu tür delikler açma teknolojisi meraktan daha fazlasıdır: önce özel bir şablon yapılır (onların durumunda, görünüşe göre bakır bir levhaydı), sonra henüz sertleşmemiş betona ve özel bir cihaz, çok güçlü bir basınç altında "karnından" su çıkaran, üzerine döndürülür - ve işte bir nokta, eşkenar dörtgen ve virgül düzeni.

Bir bayan şu - tamamen kadınsı - şu soruyu sordu: "Ya topuklular bu deliklere sıkışırsa"? Michel Devigne hemen fark etti: "Öyleyse giymeyin."

Önerilen: