Su perisi Calypso, Odysseus'un en eğlenceli macerasıydı. Kurnaz Yunan onunla 7 yıl yaşadı ve efsanenin bazı versiyonlarına göre aralarında İtalya'nın ilk kralı Rom, Latin ve Avson olan yedi oğlu vardı. Hikayenin bu versiyonuna göre, Virgil'in Aeneid'inden daha az bilinmesine rağmen, Romalılar Odysseus'tan gelmeliydi. Şimdi bu su perisi mecazi anlamda turizm ve uzun mesafeli yolculuğun koruyucusu olarak biliniyor - Jacques Cousteau adını Atlantis'i aradığı gemiye verdikten sonra - yolculukla ilgili film sırasıyla "The Underwater Odyssey ".
Mimar Ilya Utkin, Pirogovo tatil beldesinin "Villa Calypso" koleksiyonuna yönelik ev projesini aradı. Yazara göre, Odyssey'in kendisinden çok Cousteau'nun dalışlarının anıları tarafından buna itildi. Bununla birlikte, modern mimari için, öyle olsa da, evin "mitolojik" adı çok nadirdir. Muhtemelen, modernite ve neoklasizm çağı geçtikten sonra, mimarların eski konulara ve kahramanlarına çok soğuk davranmaya başladığını bile söyleyebiliriz. Şimdi, binalarını yaratan yazarlar farklı şeyler düşünüyor: işlev ve ergonomi, saf biçim ve plastik, sosyal sorumluluk, tarih ve politika ya da mimari tarzlar hakkında. Ancak çok az insan edebiyata, alegorilere ve daha da fazlası mitlere yöneliyor. Ek olarak, mimarlar nadiren evlerine isim verirler, ancak bu olursa, daha mütevazı ve daha basit isimler seçerler, genel olarak çağrışımlardan ve imalardan kaçınırlar.
İş dünyasında, tersine, mitoloji çok popülerdir, tüm Yunan ve Doğu panteonu şirketlerin adlarına "demonte edilmiştir" ve çoktan çok küçük tanrılara ulaşmıştır ki, bunlar eski zamanlarda saygı görseler de tasvir edilmemiştir. herhangi bir şekilde - dolayısıyla logolarla ilgili sorunlar: bir isim var ama uygun bir resim yok. Bazen binalar da isimler alır, ancak emlak isimleri kural olarak mimariye yapıştırılarak ambalajlara etiketlenir ve imgeler hakkında çok az şey söyler.
İlya Utkin'in köşküyle ilgili durum, zamanımıza tamamen zıt ve karaktersizdir: Yazar “edebi” adını vermiştir. Bu arada, kendim için ilk kez - Utkin'in önceki tüm villaları ve diğerleri, sayıların altında "geçti". İsmin ortaya çıkmasının tesadüfi olmadığı ve bir dereceye kadar yazarın son on yıldaki kır evleri projelerinde formüle ettiği mimari dilin özelliklerini yansıttığı hissini paylaşmaya cesaret ediyorum.
Bir Yunan perisinin "ufukta" görünümü, mimarın insanlara ek olarak evi mitolojik karakterlerle ve hatta Romalılara özgü çok uzak ataların ruhlarıyla doldurma arzusunu ortaya koymaktadır. Bununla birlikte, yapının heykel yoluyla yorumlanması neredeyse tüm tarihi mimarinin karakteristiğidir: Taş sakinleri evi koruduktan sonra, bir zamanlar "sadece" bir süs olarak kabul edildiler, ancak onlar her zaman hayaletler gibi onun ayrılmaz bir parçası olarak kaldı İngiliz kaleleri - sahipleri değişir, hayaletler kalır. XX yüzyılın ikinci üçte birinde, Art Nouveau tarafından düzenlenen deniz kızı genişlemesinden sonra, taş popülasyonu fiilen ortadan kayboldu ve yerini kürekli bir kadın ve sporcular olan "propaganda adamı" aldı. Ancak önce cephelerden ayrıldılar ve sonra anıtsal propagandaya girdiler, evlere çiçek ve süs eşyaları bıraktılar.
Demek heykelsi ordu dağılmış durumda ama Ilya Utkin'in evlerinde inatla beliriyor. O, Levshinsky'de "gerçek" Atlantisliler yapan tek kişidir. Portiklerde sürekli figürler tasarlar ve evleri için bağımsız olarak perileri çizer - kabartmalı çeşmeler, adı bunun sadece su olmadığını, aynı zamanda baharın ruhunun içinde yaşadığını öne sürer. Hatta 1990'larda Moskova'da kendini gösteren modernlik sevgisiyle hiçbir cephe heykelinin canlanmaması bile garip. Eklektik evlerin stilizasyonu ve kopyaları da bu evlerin yayılmasına katkıda bulunmadı - sanki Müslüman geleneğinde canlıları değil, sadece bitkileri tasvir etme geleneğine benzer şekilde mimariye bir yasak getiriliyormuş gibi. Görünüşe göre cephe ve park heykelini çok kullanan, mimari konseptin gerekli bir parçası olarak gören ve çok kişisel olarak yorumlayan, klişe değil, çünkü başka bir “alçı” yapmak için Ilya Utkin görünüyor. kafa ", Tabii ki herkes yapabilir. Ama onun bir ruhu olacak mı?
Villa Calypso'nun antik anlamda bir "ruhu" varmış gibi görünüyor. Suyu çok seviyor, bu nedenle, toprağa kazılan evin üçte biri büyük silindirik tonozlarla kaplı bir havuza dönüştürüldü ve bundan, bir "kültürel katman" ile büyümüş bir antik kaplıcaya benziyor. sadece yarım daire biçimli "termal" pencerelerin üstleri büyük kalıbın dış hatlarına yazılmıştır. Böylece, günümüzde daha çok bir garaj, eve yarı teknik bir bağlantı, mimari değil, bir konfor unsuru gibi olan havuz, burada çok "Roma" bir görünüm kazanarak figüratif ve anlamsal çekirdek haline geliyor. üzerine inşa edilen konutun …
Havuz, okyanus kıyısında eski bir perinin yaşadığı efsanevi bir mağarayla ve Moskova bölgesinin her yerine yakın olan gerçek yeraltı suyuyla sembolik olarak ilişkili görünebilir. Sanki çok eski bir tanrının koruması altındaki bir pınarmış gibi - burada Parthenon'dan sonraki en ünlü Yunan tapınağını, deniz tanrısı Poseidon'un tuz kaynağının üzerinde duran Erechtheion'u hatırlıyoruz - burada ortaya çıkan klasik bir tapınak Tarihinden doğan ve onu kendi tarzıma yansıtan eski bir arkaik tapınak. Elbette herhangi bir yakın benzerlik veya tekrardan değil, temanın birliğinden bahsediyoruz: Villa Calypso hiçbir şeyi kopyalamıyor ve doğrudan antik mitin mantığını bile inşa etmiyor, daha ziyade bir üzerine düşünmenin mümkün olduğu ancak gerekli olmadığı alt metin. Bununla birlikte, ipucu kuzeybatı terasında Poseidonları tridentlerle tasvir eden heykellerle desteklenmektedir.
Evin üst kısmı, iki kattan ve evin uçlarına bakan, tamamen modern, şeffaf ve geometrik bir ahşap kiriş deseniyle doldurulmuş, klasik ana hatların üçgen alınlıklarına sahip geniş bir çatı katından oluşur. Merkezde keskin, kenarlarda hafifçe eğimli. Alınlıkların altında, iki sütunun iki katı birleştirdiği "antae içinde" Korinth revakları vardır. Benzer sütunlar, uzun güney duvarının orta kısmını da "destekler"; burada sütunlar arası camla doldurulur - bu nedenle sütunlar hem dışarıda hem de içeride "çalışır", tören salonunun üçte biri sütunlara bitişik olarak tek parça, iki kat yükseklikte yapılan mekanın dikkate değer bir parçası haline gelir. - ve geri kalanı balkon olarak sütunlara doğru çıkar. Villanın planı basit ve kesinlikle simetriktir - aynı ana hatların iki parçası, merkezi çekirdeğe bitişiktir, tüm evi bir uçtan portikodan diğerine uzanan uzunlamasına bir eksene asılmıştır. Bu, üç ana bölüme ayrılmış, hiyerarşik olarak birbirine bağlı, en azından Rönesans İtalyan saraylarına ve Palladyan villalarına kadar uzanan paralel borulu bir evin çok klasik bir yerleşim planıdır ve bu, ek olarak ana özelliktir. yaklaşık 2000 metrekarelik devasa bir alana, önümüzde tam olarak bir saray, çok lüks bir yapı ve bu nedenle doğada bile, belirli bir derecede sakinlikten yoksun olmayan bir şeyden şüphe etmemize izin vermez. edebi ve mitolojik çağrışımları önemli ölçüde yansıtan sertlik bile, başlığında bulunan bir eğitim ipucu ile.
Bu sarayın işlevi ise bir tatil evidir. Belki de anlam bakımından en yakın benzetmesi, başkentin yakınındaki bir Roma kır villasıdır. Bu villaların neye benzediği çok iyi bilinmemektedir, mimarlar zaten beş yüz yıldır bunu merak ediyorlar - ve yazar böyle bir binanın yorumunun kendi versiyonunu sunuyor gibi görünüyor - törensel, ancak hoş ve orta derecede vahşi”.
Klasik paradigma çerçevesinde doğayı olabildiğince buraya getirir. İlk olarak, villa-sarayın dış çevresi, olabildiğince çok balkon ve teras elde edecek şekilde düzenlenmiştir - "markalı" yazarın revaklarından dolayı oluşurlar ve duvarların bulunduğu çıkıntılar arasındaki uzun cephelerde görünürler. havuzun yeraltı boşluğuna ışık girmesini sağlamak için alt kısımda ve üstte balkonlara dönüşmek için geri çekilir. Evin bitişiğinde rekor sayıda bu tür açık alan vardır - hatta "ana" duvarların çizgisi ile avlunun alanı arasında bir tür "hava" veya daha doğrusu mekansal bir "yastık" bile söylenebilir.,”Ev ile doğa arasındaki etkileşim alanı oluşturuldu. Ek olarak, kenardan uzaklaşan duvarların çoğu pencereye çevrilmiş ve şeffaftır, bu da temayı güçlendirerek manzaraya izin verir - ve bu çok güzel bir manzara - içeride.
Doğal tema ayrıca, yazar tarafından sevilen, Roma döneminden itibaren kaba duvar işçiliğini taklit etmek için benimsenen rustik yüzeyin aktif kullanımı ile destekleniyor, her şeyden önce içinde "vita rustica" nın gerçekleştiği kır evlerine, doğada yaşam. - tüm evler, 1 kat yüksekliğe kadar uzun rustik bina şeritleri ile kaplanmıştır, ayrıca, merkeze daha yakın ve düzdürler ve kenarlar boyunca - uçlarda ve teraslı revakta, yüzey pürüzlü hale gelir ve koşullu orta "çekirdek" den uzaklık.
Bununla birlikte, ortaya çıkan ev, ne bir Roma villasının yeniden inşası ne de Rusça veya İngiliz Palladyanizminin başka bir açıklaması olarak tam olarak düşünülemez - ancak tüm bunların özellikleri istenirse bulunabilir. Aynı zamanda, burada yazar tarafından kullanılan 20. yüzyılın başlarındaki neoklasik deneyimin parçacıklarını da bulmak kolaydır - örneğin, iki katlı bir vitray pencereye gömülü sütunlar veya hatta modernizmle ilgili ünlü deneyler. F. Wright'ın "şelale üzerindeki evi" gibi. Bununla birlikte, ev-sarayın ana özelliği, muhtemelen, iki buçuk bin yıla yayılmış çeşitli derecelerde reçete deneylerinin, oldukça organik bir şekilde çok bireysel bir yazarın dilinin kelime dağarcığına entegre edilmesinde yatmaktadır. Ilya Utkin tarafından son beş altı yılda geliştirilmiştir. Kendine ait kolayca tanınabilir özellikleri vardır ve aynı zamanda, muhtemelen resmi özelliklerle sınırlı olmayan bazı ortak hedefleri vardır. Villa Calypso'ya bakıldığında, bu dilin anlamının, en azından kısmen, yazarın modern sanat tarihçileri için bir tür olan Roma İmparatorluğu döneminden kalma bir kır villasının mimari görüntülerini araştırmasında yattığı varsayılabilir. "plastik bilinmiyor". Dahası, bu görev - kaynaklara atıfta bulunarak, klasisizm tarihinde birçok kez çözüldü, ancak her seferinde kendi yolunda ve şimdi bu tür deneylerin oldukça uzun bir tarihi, Rönesans'tan neoklasizme tarihe ve kaynakların yaşlanmasına tutarlı bir şekilde derinleşme.
Ancak görevin aciliyeti geçmez, tersine, her seferinde yeni bir deneyim yaratarak geri dönme özelliğine sahiptir ve çoğu zaman - bu durumda olduğu gibi - klasiklerin çok kişisel bir yorumu. Bana öyle geliyor ki, burada altın çağın ebedi arayışının yolu aşağıdaki gibidir - mimar, kendisi tarafından bilinen tüm rönesanslardan ve klasisizmlerden izole eder ve sadece onlardan değil, istenen görüntüye karşılık gelebilecek özelliklerden ve çizgilerden, ve bunları kendine ait, çok kişisel, bireysel olarak anlamlı bir şey olarak toplar. Calypso örneğinde, arama, muhtemelen, bazı yönlerden en arkaik prototipin ötesine geçerek, Odyssey çizgisi boyunca eski Romalıların mitolojik atalarına yaklaştı.
