Aşırı alçakgönüllülükle “mimari ve inşaat alanında önemli bir etkinlik” olarak anılan ARX ödüllerinin ödül töreni büyük bir ihtişamla ödüllendirildi. Kendini övme konusunda böylesine umursamaz bir açık sözlülükten herkes biraz titredi, ama itaatkar bir şekilde büyük bir olay bekledi. Ve itiraf etmeliyim ki, genel olarak, ödül bir başarıydı. İlk olarak, şu anda Arch-Moscow dışında nadiren bir araya gelen pek çok tanınmış mimarı ödül için aday olarak çağırmak mümkündü. Bir yerlerde yerlerini gençlere ve bir yerlerde Moskova dışındaki meslektaşlarına bırakan saygıdeğer mimarlar, son yıllarda sanki ihtişamla doymuşlar gibi fark edilmekten vazgeçtiler. Bu tamamen doğru değil çünkü sonunda yaptıkları eskisi kadar fark edilmiyor. Belki ARX ödülleri için iyi bir başlangıç bu adaletsizliğin üstesinden gelmeye yardımcı olacaktır.
İkincisi, jürinin kararı, çok sakin şeylere odaklanarak etkinliğin PR aplombunu hoş bir şekilde yumuşattı: Totan Kuzembaev'in bir ahşap Yat Kulübü aynı anda iki adaylık kazandı, net bir benzetme ve bir tür devam Brodsky'nin "küçük formlarının" Arch-Moscow'da birbirini izleyen zaferleri … Bir ve aynı bina Kuzembaev, jüriye katılan üç yabancıdan ikisi tarafından seçildi, bu tesadüf tam olarak bu olduğunu açıkça ifade etti - koşullu olarak, modern Rus mimarisindeki "Klyazminskoe" yönü onlar için diğerlerinden daha ilginç.: bununla tartışamazsınız, gerçekten özel bir yaratıcı ürün, konsept ve mimari arasında bir geçiş. Diğer adayların kazananları: Tessinsky per. Raum mimarları tarafından Ufa Yarımadası'nın kentsel planlama kavramı olan D. Aleksandrova'nın Girit köyü S. Skuratova, ekolojinin sınırında, doğal bir yerde, kültürel bir yerde, düşünceli bağlamcılık ile ayırt edilir.
ARX ödüllerinde uluslararası jüri tanınmış Rus mimarların çalışmalarını seçerse, birkaç gün sonra ödül bir anlamda aynaya benzer bir şekilde gerçekleşti - Rus avangardı adına başka bir ödül de verildi. Bu yıl ilk kez, aynı adı taşıyan fondan Yakov Chernikhov ödülü. Burada verilen bir heykelciği değil, önemli bir miktarı? 50.000 (ve toplam fon iki kat daha büyük), saygıdeğer değil, genç ve umut verici ve Rus değil, yabancı - veya daha doğrusu uluslararası, ancak Ruslardan yalnızca Boris Bernasconi katılmaya karar verdi ve tabletini son gün getirdi.. Belirli bir çalışma için değil, yaratıcı bir inanç için ödüllendirildiler, 55 aday arasında, harfe değil, avangardın ruhuna karşılık gelen en standart dışı ve ileriye dönük olanı arıyorlardı. Bu tür tanınmış ubranistler-teorisyenler, özellikle Avrupa Birliği'nin idaresi ve Arnavutluk'un başkenti DOGMA grubunun mimarları için çalışıyorlardı. Mimarlar, bir bilgisayarda hesaplanan sofistike karmaşık virajlardaki yeni modern aramalara açık ve açık bir alternatif sunar - stil zevklerini küçümserler, hemen şehirlerde düşünürler, basitlik için binaları küp şeklinde tasvir ederler, manifestolarla konuşurlar - düz görünen ileride, keskin ifadeler, görünüşe göre dogma parçaları bırakıyorlar … Her halükarda, onların resmileştirilmiş modernite arayışlarından çıktıkları açıktır; ve tabletlerinin hırslı imgeleri avangarddan bile daha avangard ve en önemlisi Ledoux'u hatırlatıyor - bu nedenle, görünüşe göre, “yeni Jakobenlerin şehri” adını. Öte yandan, bu tür kuramsallaştırılmış şehircilik, DOGMA'nın ideal şehir Vema tasarımını İtalyan pavyonunda sunduğu mevcut Venedik Şehir Bienali'nin sloganlarına çok yakışıyor; Bienalde belki de ütopyacılıktan dolayı fark edilmediler.
Bienalde ödüllendirilenler ütopyalar değil, gerçek işlerdi. Danimarkalılar, ekoloji temelinde Çinlilerle başarılı bir şekilde işbirliği yaptılar. Kolombiya'nın başkenti Bogota, tıpkı Munchausen gibi kendi eliyle sorunlardan başarıyla kurtuldu ve diğer tüm şehirler için bir "umut ışığı" olarak adlandırıldı. Güzel sergi tasarımını içerik olarak değil, gerçek bir başarı sergisi olarak değerlendirdiler. Şu anda Rusya'da kentsel başarılar olmadığından ve yalnızca büyük bir şehrin kontrolsüz büyümesi olduğu için, güvenilecek hiçbir şey yoktu. Zarif bir çözüm - Brodsky'nin şiirsel yerleştirmelerinde sunulan, sonuçlarının anıları biçiminde Rus şehirciliğini göstermek, kendi halkı için hoştu ve geri kalanı büyük olasılıkla anlamadı - bu sefer Bienal dili değerlendirmiyordu sanat, ama sayılar. Güzel bir sergi olmasına rağmen, Japon sergisi.
Tamamen yeni ve yüksek profilli iki ödüle ek olarak, Moskova'da Salon dergisinin zaten tanıdık olan ve iç mekanlar ve özel evler için bir ödül olan “Arkhip” Moskova'da takdim edildi. Bu yıl, kazananların geleneksel olarak yüksek kaliteli çalışmaları, hafif bir gerginlik dokunuşuyla - asimetrik pencereler, eğimler, kaymalar - ya bir moda trendi ya da özel mimarinin genel havası ile birleştirildi. Ana adaylık "Individual House" un galibi, mimar Dmitry Geychenko ödül törenine gelemedi - yaz aylarında Ukrayna gümrüklerinde zararsız bir ilaç paketi nedeniyle tutuklandı, çok uzun zaman önce tanınmadığı için serbest bırakıldı. ayrılmak ve Aralık ortasında yargılanacaklar.
Bir dizi çok farklı sendika dışı ödül, genel olarak mimari hayatı ve özellikle Kasım ayında yeniden canlandırdı, ancak ana vızıltı burada ortalanmamıştı. Kasım ayı boyunca, Gazprom-City gökdeleninin projelerini tartışabilecek herkes St. Petersburg Sanat Akademisi'nde sergilendi. Basın, gökdelenin karşısındaki makalelerle doluydu ve bu, ülkedeki tek, kesinlikle konuşan, güzel şehri akıl almaz bir şekilde çirkinleştiriyordu. Birkaç basın toplantısı düzenlendi, gençlik dernekleri, flaş çeteler ve protestolar ortaya çıktı. Yanıt olarak, projelerin sadece eskiz olduğuna ve hiçbir şeye karar verilmediğine dair güvence aldık.
Karşı hareket, heterojen de olsa gerçekten çok aktif. İlki, en güzel kısmı, nispeten konuşursak, entelijansiya, Mikhail Piotrovsky tarafından temsil edilir ve D. S.'nin fikirlerini miras alır. Peter'ı zaten bir gökdelenden savunan Likhaçev, Gazprom değil, daha kısa bir büyümeydi, yani şehir üzerinde çok büyük ve etkili bir şirketin onayının bir sembolü olarak planlanmadı ve bu saygı doksanlı yılların gökdeleninin konumu belirgin şekilde daha zayıftı. Ayın sonuna doğru, bu hareket nihayet yabancı meslektaşlarından Dünya Anıtları Koruma Fonu temsilcileri olan Lord Norwich ve İngiliz Colin Amery'den bir mektup şeklinde destek buldu; Times'da bir makale izledi.
Direnişin ikinci kısmı sendika ve bir şeyden yana olsalar da, mimarlar birliklerinin performansları, Rus mimarların tasarıma dahil olmadıkları için suç bırakmıyor.
Yabancı yıldızların projeleri hakkındaki görüşler de farklıydı - Mimarlık Müzesi müdürü David Sakrisian hepsini kötü ve dikkatsiz olarak nitelendirdi, ancak nedenini açıklamadı. Piotrovsky ise projeleri iyi olarak kabul ederek, mimarinin kalitesi ile planlandığı yerde görünmesi halinde şehre vereceği zararı birbirinden ayırdı. Burada bir yerde çıkış yolunu hissedebilirsiniz - neden şehrin dışında bir yere "yıldızdan" iyi bir gökdelen inşa ederken aynı zamanda bölgeyi canlandırmıyorsunuz? Tabii Gazprom uzlaşmaya hazırsa.
Projelere bakarsanız, genel olarak Piotrovsky ile aynı fikirde olmak isterim. En sofistike olmayan tür çerçevesinde kalan "yıldızlar", oldukça çeşitli çözümler sundu. Bir düzenlilik gözlemlenir: davet edilen altı kişiden beşi şüphesiz birinci büyüklükteki yıldızlardır ve altıncı proje de yabancıdır, ancak "büyük bir Rus katılımıyla" - RMJM. Bu aynı zamanda son sıradaki bir atölye değil, ancak geri kalanı kadar dünya çapında üne sahip değil - İngiliz mimarlık şirketleri arasında yedinci. Tarihi binalara karşı çok hassas tavrıyla tanınan, ancak ilk rollerde olmayan İskoç Parlamentosu'nun inşasına katıldı. Ama Dubai için çalışıyor ve Rus yetkililer ve işadamları için buranın neredeyse bir mutluluk ideali olduğu bir sır değil.
Projelere bakarsanız hemen ufak bir fark hissedersiniz. Her biri kendi yolunda olan beş "yıldız", devlerinin şehre girmesini aydınlatmaya çalıştı. Nouvel Aurora'yı inşa etti, gemi şeklindeki ilk binası değil; Libeskind - Rastrelli'nin Smolny Katedrali'nin görüntüsünü açmaya çalışan Genelkurmay Kemeri; Fuksas, Amiralliğin veya Peter ve Paul'un kulesidir. Koolhaas, hacmi kübik nişlerle "oyarak" binanın büyüklüğünü gölgelemeye çalışırken, Herzog ve De Meuron kuleleri sanki bu yerde durmaktan utanmış gibi bükülüyor. Skandalımızın yabancılara ulaşmadığını, ya her şeyi bildiklerini ya da hissettiklerini boşuna söylediler - beş gerçek yıldızın hepsi şu ya da bu şekilde yaptıkları şeyden utançlarını ifade ederek “gökyüzü çizgisini” işgal ettiler.
Sadece bir projenin şüphelere ve düşüncelere yabancı olduğu ortaya çıktı. Gazprom ambleminin, 20 metreden diğerine seslendirilenden bile daha büyük bir gaz mumunun saf düzenlemesini temsil eder. Bu, bir brülörün çok pahalı, teknolojik olarak sofistike bir heykelidir - iddialı bir gaz sembolü siparişinin en saf düzenlemesi. Seçileceğine dair herhangi bir şüphe var mıydı? Kamuoyuna gelince, sonuçları açıklarken Valentina Matvienko, St. Petersburg sakinlerinin mutlu olması gerektiğini söyledi ve Alexey Miller, halka Okhta topraklarında aynı anda inşa edilecek bir buz pateni pisti ile kendilerini avutmalarını teklif etti. 1 Aralık'tı.
Ödüllerin sonbahar hasadı toplandı. Profesyonel alanda ciddi olaylar Aralık ayında beklenmiyor, ancak St. Petersburg kulesiyle ilgili skandalın gelişmesi muhtemel.
