Üç bina, Moskova Nehri kıyısı boyunca uzanan ortak bir üssün dışında büyüyor. 5.5 metre yüksekliğe kadar olan duvarları yarı saydam camdır; toprağın çevresi ve içi koyu renkli taşlarla kaplıdır. Stylobatın karanlık parlaklığı nehrin aynasıyla "yankılanır" ve "yansımanın" sınırlarını yıkar - bina, bir taş iskele veya kalıcı olarak yanaşmış, asil bir kırmızıyla kaplı eski bir gemi gibi nehre doğru büyür. patine.
Her şeyin etrafındaki hareketi - su ve bulutlar, üç binaya aktarılır, biçimleri şekillendirilebilir hale gelir, canlanır, "biyolojik" büyümeye doğru bir eğilim kazanır. Üç gövde farklı "büyüdü": birincisi daha kompakt ve daha uzun, ikincisi - derinlikte, arka planda, sakin, üçüncüsü - uzun, kuyruk gibi uzanmış. Ve dördüncüsü, Sergey Skuratov'un şaka yaptığı gibi, "hiç büyümedi" - stylobatın çatısındaki üç cilt arasında asfalt yüzeyindekilere benzer bir çıkıntı var - bir şey yoluna girdi, ancak kırılmadı. ve ne olabileceği belli değil.
Temayı kavrayan iki binanın cepheleri, iki prizmanın görünen "baskısı" altında bükülerek hafifçe bükülüyor - "toplantı odaları" barındıracaklar - resmi törenler için, nehre bakan büyük panoramik pencerelerle dekore edilmiş geniş odalar. Hacimleri heykeltıraşın eli tarafından hala yumuşak, esnek bir malzemeye yerleştirilmiş gibi görünüyor, bu yüzden nazikçe tam yüksekliğine eğildi. Aynı esneklikle, pencerelerin cam lekeleri cepheler boyunca yayılır, boyutlarını değiştirir, merkeze doğru gruplanır ve köşelere doğru incelir.
Merakla, geçen (veya yoldan geçen) bir izleyiciyi eğlendiren tüm bu plastik oyun, yazar tarafından böyle anlaşılır. Teknik ve pragmatik açıklamaların arkasına saklanmıyor, derler ki, önemli nedenlerle eğildi. Aynen böyle kavisli. Aksine, sadece bunun gibi değil, aynı zamanda yaratıcı zorunluluğa, sanatçının niyetine, plastik yasalara da uymak. Bir mimardan bu kadar samimi bir takdir duyduğumuz zamanımızda pek sık rastlanmaz.
