Her iki ev de beyaz ve kırmızı çizgili cephelere sahip Donskoy Proyezd ile karşı karşıyadır; bu, konstrüktivist bir tarzda, üst kat hariç her katın zemin seviyesini belirleyen yatay tuğla renkli çizgilerle kesin ve kesin olarak kaplanmıştır. Zemin işaretleri, dev bir tuğla işçiliğinin adımlarını belli belirsiz bir şekilde andıran, değişen pencerelerin çapraz ritmiyle canlandırılıyor - hepsi birlikte modern bir renkli imajı yaratıyor, ancak bağlamı, iki ev arasında bölünmüş "ön" cepheyi ihmal etmiyor.
Geri kalanında, binaların avlu cepheleri, camlar baskındır ve oyunu çerçeveleyen sahne arkası manzarasını taşıyan bir tiyatro mekanizması gibi görünmez olma eğiliminde oldukları görülmektedir. Oyun, gözlemci Donskoy geçidi boyunca hareketine başlar başlamaz başlar: kırmızı ve beyaz cepheler bazen tek bir yerde birleşir, sonra birbirinden ayrılır, mimar tarafından tasarlanan yeni bir mini caddeyi ortaya çıkarır, çapraz olarak bloğu geçerek, dönüşümlü olarak köşeleri keser. her iki binanın. Eğer kulis ile olan ilişkiyi tam anlamıyla ele alırsanız, iki ev arasındaki araba yolunda olan her şeyin mizansen olduğu ortaya çıkıyor. Avlu hayatını tiyatro sahneleriyle çerçeveleyen yazar, klasisizm ve barok çağının mimarları gibi davranır, hayatı bir performansa dönüştürür, ancak buradaki temel fark, doğaçlama performansın “katılımcılarının” bundan şüphe bile duymamasıdır. o - ciddi bir ritüel tarafından zincirlenmezler, ancak sıradan bir yaşam sürerler, seyirci rastgele, var olmayabilir. Tiyatroya benzerliği dekoratif, isteğe bağlı, görülebilir veya fark edilmeyebilir, mimarın planını süslüyor, ancak sakinlerin mahremiyetine müdahale etmiyor.
Performansın teması, binaların yüksekliğindeki farkla destekleniyor - kırmızı geçiş çizgisine bakan on iki katlı bir bina, on sekiz katlı emsalinin altı kat altında, sitenin derinliklerinde duruyor. Bazı bakış açılarına göre, bu fark bir yerlerde açıkça farkedilir - tersine, bakış açısı yasalarına uyulduğunda ilk ev "büyür" ve ikinci "küçülür" çünkü ortadan kalkabilir. Böylece, gerçek aktörlerin yokluğunda, mimarinin kendisi performansı canlandırıyor.
